发现一个有意思的事，就是李庚希。她现在年纪轻轻，但是居然已经攒下了这么多让人记住的角色。

不少同龄小花还在古装剧里争番位、忙着在十层滤镜底下当完美纸片人，她倒好，专门挑那些活在泥潭里的硬骨头啃。

仔细想想她这几年演过的人，几乎没一个让人省心的。不是高考重压下站在天台边缘的抑郁考生，就是背着血仇、眼神阴冷透骨的狠角色，再不然就是透析室里脸色蜡黄、死抓着生存希望不放的重病号。哪个角色能在镜头前漂漂亮亮地圈粉？全都是让人心里堵得慌的复杂人物。

这些角色的精神状态天天都在崩溃边缘打滚，演得稍有欠缺就会被骂悬浮，真陷进去演又得剥掉自己一层皮。

新片《无名女孩》也是把人往绝境里推。换了三个名字，在三个破碎的家庭关系里被反复拉扯，整个人生被碾碎了又重组。她去接这种吃力不讨好的文艺片，戏份压根不算满，但每一场都要去硬碰那种骨子里的撕裂感。

当年拿最佳女主角的时候，网上的议论和审视一点都不少。很多人习惯性地去揣测各种捷径，但往往忽略了一个最硬的现实：把这种每天都在绝望深渊里打滚的剧本递过去，同批年轻演员里，有几个真敢接？接了又能有几个不在镜头前露怯？

现实主义和文艺片这条路走起来慢得很，片酬和流量反馈也比不上快餐影视，甚至随时可能悄无声息。

能在粗粝的生活细节里把戏立住，往后就很难被人轻易替代。比起千篇一律的讨喜人设，敢把人性里那些难堪、破碎、拧巴的东西嚼碎了演给观众看，这才是年轻演员身上少见的那股轴劲。