每日一字：点评田英章大师“葛”字
第9集：葛

今天咱们就用大白话把这九点掰碎了说，连田英章自己那句潜台词也一并讲透，全是普通人一眼就能看懂的道理。

1. 欹侧对比：一个会“歪着站稳”，一个站成木桩
欧阳询写法‌：上半部分故意往左边轻轻歪一点，下半部分稳稳托住，就像人站着上半身微微侧身，看着活泛不僵硬，自带灵动劲儿。
田英章写法‌：上下两部分全端端正正，一点倾斜都没有，字就像钉死在纸上的方块，完全没了动态的灵气。
2. 上下比例：一个五五开匀称，一个头轻脚重往下坠
欧阳询写法‌：上半部分和下半部分各占一半空间，分量匀匀的，看着舒展又舒服。
田英章写法‌：上半部分写得太轻太小，下半部分压得太重，整个字重心直接沉到下半截，看着像往下坠，比例完全失调。
3. 左右力量：一个像杆秤挑平，一个半边沉半边空
欧阳询写法‌：左边笔画多、分量重，就把右边的横折钩往右边多伸一点，像杆秤把秤砣往外挪，两边重量刚好扯平，稳当又灵动。
田英章写法‌：重心死死偏在左边，左边堆得太重，右边空得发飘，两边力量完全扯不平，说白了就是没搞懂动态平衡的道理。
4. 局部开合：一个像扇子微微张开，一个全是平行线
欧阳询写法‌：最上面的横画和最底下的横画不是平行的，左边凑得近、右边敞得开，像小扇子微微张开，有开有合不板正。
田英章写法‌：所有横画全是平行的，间距还一模一样，跟用尺子比着画出来的横线似的，半点儿变化都没有。
5. 两个横折：一个折法各有不同，一个全是一个模子刻的
欧阳询写法‌：上面那个横折用“压折”的写法，下面那个横折用“提压折”的写法，两个折角模样不一样，看着有层次不单调。
田英章写法‌：上下两个横折全用一模一样的“提压折”，折角长得完全没区别，重复得让人看腻。
6. 横折钩的横画：一个带弧度有味道，一个直得像直尺
欧阳询写法‌：横折钩里的横画往下带一点自然的弧度，故意不写直，小细节里全是趣味。
田英章写法‌：这一横写得笔直，和字里其他横画姿态完全统一，平行等距的老套路，刻板得没半点活气。
7. 四短横变化：一个起笔各有模样，一个全是同款左尖横
欧阳询写法‌：四个短横的起笔有的尖、有的方，有的露锋、有的藏锋，每一笔姿态都不重样。
田英章写法‌：四个短横全写成左尖横，锋芒全露在外面，笔画看着单薄得像纸片，一点厚重感都没有。
8. 四个短竖变化：一个根根形态不同，一个全是复制粘贴
欧阳询写法‌：草字头的左竖写得像柳叶撇，右竖像短长撇，中间竖是尖头竖，底下竖是平头竖，四根短竖起笔模样全不一样。
田英章写法‌：四根短竖起笔毫无区别，全是一个路子写出来的，平庸得没半点儿辨识度。

9. 田英章那句点评的潜台词
他说《九成宫碑》里的“葛”字是“技术性问题”，本质上是把欧阳询故意做出来的‌欹侧开合、疏密揖让、动态平衡、形态各异‌这些高级结字技巧，当成了写歪了、写不准的失误。他用自己那套天平式绝对对称的标准，去套欧阳询杆秤式的动态险绝，自然就把书法里最活的艺术性，当成了需要修正的“bug”。

说白了，欧阳询写的是“活的字”，田英章写的是“标准方块”，这就是两者最核心的差别。

田英章楷书到底怎么样

附原文：
每日一字：点评田英章大师“葛”字
第9集：葛
①欹侧
欧阳询：上部往左边微微倾斜，下部端正，呈上欹下正之态。俏皮可爱富有动感。
田英章：上正下正，四平八稳，字形静态。
②上下比例
欧阳询：上下部比例五五开。
田英章：上部过轻，下部过重，上下比例失衡，整个字重心过低，呈下垂之势。
③左右力量均衡
欧阳询：左边笔画密集，份量重，所以主笔横折勾往右延伸。左密右疏，左右力量处于均衡状态。
田英章：重心过于偏左，导致左边力量过重，而右边过轻，左右力量严重失衡。这是不懂力的平衡之过也。
④局部开合
欧阳询：头部横画和底部横画呈开合态势，左合右开，而非平行。
田英章：所有横画平行等距，毫无变化。
⑤二个横折处理
欧阳询：上面横折为压折，下面横折为提压折，富有变化。
田英章：上下均为提压折，角部之态雷同无变化。
⑥横折勾的横画
欧阳询：横画带弧度，弧度朝下。刻意求变，趣味盎然。
田英章：平直。与其他横画姿态一致，即平行等距，过于刻板。
⑦四短横变化
欧阳询：起笔有尖有方有露有藏藏，姿态各异。
田英章：都是左尖横，锋芒毕露，导致笔画单薄羸弱。
⑧四个短竖变化
欧阳询： 草字头：左竖似柳叶撇，右竖如长撇。中竖为尖头竖，下竖为平头竖。起笔形态各异。
田英章：起笔毫无变化，平庸至极。
⑨划重点：欹侧开合，疏密揖让，动态平衡，形态各异。

附田英章语录
“虽然《九成宫碑》被历代书家赞誉为翰墨之冠、万世法程，但也并非笔笔精到、字字珠玑。也有不少字的结构处理和笔画书写上存在着一些技术性问题，如屡、庭、灵、满、终、为、青、葛、毁、功等。”‌