写青春疼痛文学出身的饶雪漫，最近发了条动态，说以后大概率是不碰竖屏短剧了。
看过她那部《微光里的小情歌》就知道，这事儿其实挺有意思。以前大伙儿总觉得，竖屏剧嘛，拍起来轻快，成本也不算高，随便搞几个反转就能出爆款。可真到了业内人的眼里，那完全是两码事。
饶雪漫的风格大家懂的，擅长磨细节、讲情绪，像什么少年心事、那种藏在书本底下的敏感，她最拿手。可偏偏竖屏剧这东西，讲究的是节奏要快，冲突要烈，观众滑到你这儿，如果前三秒没能抓住眼球，直接就滑走了，哪有闲工夫等你铺垫氛围感？
把文艺范儿塞进几分钟一集的竖屏里，这不就是赶鸭子上架吗。
一边要守着自己那点儿对文字的细腻追求，一边要应付平台的算法规则，还要担心观众有没有耐心看完，这种折磨，懂的人自然懂。很多创作者到现在还没看透，以为竖屏是个筐，什么都能往里装，结果到头来，既没讨好流量，又弄丢了作品原本的质感。
说到底，载体是有脾气的。有的故事生来就适合在大银幕或者长剧集里慢慢发酵，换个地方，连呼吸都觉得费劲。
饶雪漫这次的表态，其实算是一种清醒。毕竟在不合适的赛道里硬磕，最后除了耗尽创作灵感，也没剩下什么。把这股劲头撤回来，去搞点更对味儿的内容，对观众来说，或许反而是件好事。