不知道给民国赋魅到底是从哪部剧集开始的，但至少在《玉簟秋》里，编剧似乎仍旧沉浸在抖音上的军阀姨太太热梗里无法自拔，几乎没有考虑过民国的时代究竟是怎么样的。

整部《玉簟秋》的角色设定背景，基本就是各种热门的网络民国形象大杂烩。

有军阀和清纯女学生，也有留洋归国的进步青年，也有报国革命的文人，还有身份隐秘的饭店老板和可怜的梨园戏子。

但对于民国时代的认识，也就仅限于各种形象的表面刻画了。

对军装大衣霸气的热爱，远大于对军阀混战中黎民百姓流离失所的了解；

对杜丽娘良辰美景唱词的反复背诵，远深于对当初的女戏子被迫委身各路人士的怜悯；

对西装革履的痴迷，远多于对进步人士如何为国家奔走精神的理解。

在《玉簟秋》里，漠视底层百姓生命的军阀可以被描绘成改革军队、为国尽忠的男主角。

女主角未婚夫的男二号，作为给报纸写进步文章的留洋青年，则要被一步步扭曲，成了报复男主角不惜一切的恶人。

至于女主角，作为民国剧集中最应该被书写命运的普通阶层，她遭遇的所有痛苦和磨难，都成了给男主角增添苏感的工具。

当然，《玉簟秋》为了过审，没有忘记凭借一些边缘角色发表些从高中政治历史课本里抄下来的革命宣言，但基本和主线、主角团的行为模式产生不了任何关系。

《玉簟秋》的导演和美术团队应该是狠狠研究过《色，戒》的，剧集里大量的麻将戏几乎贴着《色，戒》的分镜来抄，也让男主角打麻将的切片，迅速走红于短视频平台。

但《色，戒》中的麻将呈现的是乱世中伪政府的腐朽，以及官太太们背后势力的勾结与对垒，在牌桌之上王佳芝的屡屡退败，也是普通人被夹在混乱时代中的无辜命运。

王佳芝与易先生之间的“虐恋”，完全是从王佳芝的视角出发，通过女性的心理，来瓦解冠冕堂皇的宏大和衬托出底层在种种势力博弈下的不堪。

电影也没有抹去对易先生残酷、狠毒、首鼠两端的描绘，只是让他在汉奸身份之下仍保留了属于人的多面性。

而在《玉簟秋》之中，仿佛只要有“爱”，女主角受到的所有“虐”就可以被忽略，男主角所有的“坏”也可以变“苏感”。

而剧集为了呈现男主角的帅和苏，也是不择手段的。

甚至可以做到一集之中前几个场面，声称自己要把军阀部队的歪风邪气都改掉的争议男主角，还可以在战场迎接种种枪林弹雨；

后几个场面就能够毫发无伤，光鲜亮丽地率领着部下，坐在戏园子里听《游园惊梦》了。

有如此一个“爱国”的进步军阀，那多少也是场噩梦了。