《嫁金钗》是近年用短剧思维做长剧的阶段性代表之作。

即舍弃掉一定的逻辑性和叙事性，用短时间内的高频反转和强情绪表达以及快节奏剪辑来推动剧情开展。

比如第一集假魏娆亭台上推谢娘子，按过往宫斗剧的逻辑来说，你在长公主府搞这么大的事，完全是给对家递刀子。

但是剧集完全按照短剧的思维方式，立马用魏娆划伤碧桃和自己的手，涌出的鲜血和魏娆的疯癫立即转移了观众注意力，并期待着魏娆要如何脱罪。

再比如吴傅母的死，那么短的时间两个弱女子根本不可能迅速把吴转移到柜子里，且魏娆还要在床上摆好造型。但是魏娆和陆濯的强情绪对峙迅速转移了观众的注意力，用对峙的酸爽感迅速冲洗掉吴被转移速度之快的不合理。

当然，仅仅做到上述还称不上阶段性代表。之所以说阶段性代表，是剧集在短剧思维和长剧推进之间的取舍做得好。这种好是包括于正在内的大量商业剧导演正在去的方向。

这不是说于正等导演老师们做得不好，而是长剧的思维在某种程度上依然占据了上风。

可以看到，《嫁金钗》只是保留了长剧的格局和框架，这样观众既得到短剧的酸爽，又不至于迅速陷入短剧的降智和降智带来的审美疲劳感。

除了剧集的制作是短剧思维，演员的表演也是。如果在其他长剧中，田曦薇的表演会显得过火，但在短剧思维的处理下就可接受，表演上的疯感和剧集合成了一个整体。

闫桉亦如是，他的表演也比一般古偶剧的高冷霸道男主，处理得更加短剧更加七情上面。