一句八字对，引我读《赋谱》·默斋主人原创文学随笔

前几日重读杜牧《阿房宫赋》，读到“廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”，不觉驻足。这十六字自幼熟诵，从前只赏其画面奇绝，未曾细辨句法：前两句四字自为对，后两句四字亦自成对，两组对句再遥相对仗。它不同于近体诗里严整的工对，却多出一层曲折——句中自对，而后句间再对。这类句式在诗中少见，于赋中却是常态，《赋谱》名之曰隔句对。

一个“隔”字，深得其妙。上下两句如隔一重屏风，各自在屏内安顿、成理，复又隔屏相望，两两呼应。由此我翻出托名白行简的《赋谱》，想看看古人如何为赋经营句式。白行简本属中唐，而此谱传本多认为是后世依托、面向科场律赋的写作法门。读后方知，赋亦有谱，一如词有词谱；赋不是漫无节制的铺陈，自有一套调遣文句的法度。

《赋谱》开篇一语，将赋句纲领说得分明：“凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。”壮、紧、长、隔、漫，是五类主体句式；发、送，则是两类绾合文意的虚词。最要紧便是“不可偏舍”四字：诸般句式、虚词须交错参用，若偏废一端，赋便失了声情流转，骨架也立不住。

壮句为三字对，譬如“水流湿，火就燥”；紧句是四字对，如“方以类聚，物以群分”；长句则是五至九字对句，短者如“石以表其贞，变以彰其异”，长者可达九字。谱中品评高下，以六、七字长句最宜常用，八字次之，九字又次之，可见作赋原不以一味求长为贵。翻阅六朝小赋，多见四言排布，正合书中紧句“至今所用也”之说；赋里最耐读的转折，往往落在六、七字长句之间。长短相参，文章才有呼吸起伏，譬如“廊腰缦回，檐牙高啄”，正是四字紧句与长句相间，顿挫自生。

只是，真正成就赋体特质的，还不在壮、紧、长，而在“隔”。

这一处，我初读时便生出疑问：《赋谱》本为律赋而立，讲究程式板眼；杜牧《阿房宫赋》是文赋，本不受这套格律约束。拿它来对照检视这几类隔句，究竟是杜牧暗合古来之文心，抑或是我以后世的谱，向名篇里强行找印证？带着这层疑虑，再看谱中分类：它将隔句对分为六类，并言“此六类，皆为文之要，堪常用，但务晕澹耳”——不妨多用，贵在浓淡相宜。

我试着以《阿房宫赋》对照检视：“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也”，上四下六，是轻隔；“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女”，上六下四，是重隔。由此也能体会谱中所言轻重二隔最是要紧的道理。其余尚有上三字而下字数不拘的疏隔，上五字以上、下六字以上的密隔，上下皆四、五字的平隔，以及字数参差的杂隔。譬如唐人律赋里“风散平芜，烟凝远树”，便是典型平隔，两两匀整；其余疏、密、杂格，在应试赋中各有用场，若要细观情态，大可另取律赋名篇参读。唐人应试律赋之中，随处可见这六格的影子；谱中排序，又以轻、重为上，杂隔次之，疏、密又次之，平隔居下。若持此六格读律赋，便如执曲谱听曲，板眼节奏，一目了然。只是文赋本无此硬性规约，能偶遇契合，已是文句天然的呼应，未必是作者有意依谱落笔。

也需自知：这套句式法度专为科场应试而生，规整有度、便于架构，却也容易落成套板。应试之时，为贴合格范，作者有时不免迁就句式，折损本想表达的文意，这正是律赋体制难以回避的一重矛盾。法度助人立框架，亦可缚住文情，两面本是一体。

壮、紧、长、隔，都属骈偶之句；漫句却是散行，不求对仗，它不单安置于赋首赋尾，更常穿插在密匝的骈句之间，破开骈偶的黏滞，留出空隙，和隔句彼此配合，一同调剂文势、融通气脉。《阿房宫赋》末段“呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也”，骈散互济，正是善用漫句、以散破密的典范。至于发语、送语虚词，是句首句尾的枢纽，同样服务于“间隔转续”：发语词分原始、起寓、提引三类，书中一语点破功用：“原始发项，起寓发头、尾，提引在中。”赋中频频出现的“若夫”“原夫”“洎夫”“是以”，不是虚文赘语，而是转捩的路标，在层与层之间划开边界；送语词如“者也”“而已”“哉”，轻轻收束一句之意，不让文思一泻无余，令文势安稳落地。

除却《赋谱》原生的句式体系，后世研赋者又在这套句法框架之上，叠出一套细密声律规矩：本句相邻节奏点平仄相间，对句同位置节奏点平仄相反，句脚平仄相异；末节节奏宜以二字、四字收束，忌三字落脚；五字以上长句，常借虚词斡旋语气。这些声律讲究和《赋谱》原本谈句式编织的思路，源流有别。律诗不过八句，赋动辄数十韵，若无多种句式轮换调护，读来极易沉闷。这也是诗与赋根本的分界：诗以少总多，赋以繁得势。正因其铺陈繁复、层层叠进，句式与文意愈发稠密，便更需要文句间的留白与分寸，这正是“隔”的价值所在；而“合织成，不可偏舍”，正是赋调配各类句式、在繁复之中稳住节奏的法门。

掩卷再想那一个“隔”字，开篇屏风的譬喻，至此才慢慢落地。

法度不是捆缚文思的框，恰恰是留出这一重“隔”的路径。一句之内，自有安顿；两句相对，中间留开距离，各自独立，又遥遥呼应。屏内自成天地，屏外方有相望。这种“隔”的智慧，也并不局限在两句对仗之间：一篇之中，段落开合、文意转承、虚实起落，处处都要有这样一层屏风，隔开密接的文辞，给情思喘息游走的余地，方才有完整灵动的章法气韵。读赋持谱，不必强把名篇塞进格律格子里去求证；试笔习文，领会那句“不可偏舍”的用心，学会在文句之间腾出这一层“隔”，文气才不会挤作一团。规矩的要义，原是学会恰当的“相隔”。说明：本文所引《赋谱》文句及句式分类，均以传本文字为准；今人标点与分条为笔者所加，仅便阅读。文中平仄节奏分析为今人归纳，非《赋谱》原文固有之义。