清朝时期的流行音乐
这几天《云雀叫天录》热播，把京剧的地位捧得极高。
昆曲作为百戏之师，一直都是历代宫廷的“主流音乐”。到了清朝乾隆年间，戏曲史上出现了昆乱易位的状况。
特别是“徽班进京”，动摇了昆曲的权威地位，对清宫的演出带来了必然的冲击。
小铁笛道人写于嘉庆癸亥（1803嘉庆八年）九月的《日下看花记自序》言：
有明肇始昆腔，洋洋盈耳。而弋阳、梆子、琴、柳各腔南北聚会，笙馨同音，歌咏升平，伶工荟萃，莫盛于京华。往者六大班旗鼓相当，名优云集，一时称盛。
别自川派擅场，蹈跷竟胜，堕髻争妍，如火如荼，目不暇给，风气一新。迩来徽部迭兴，踵事增华，人浮于剧，联络五方之音，合为一致，舞衣歌扇，风调又非三十年前矣。
这段话中的“六大班旗鼓相当”，指的是清初到乾隆时期京城盛行的“高腔”已经改变了昆戈独占剧场整头的局面。
“川派如火如茶”，则指乾隆四十四年魏长生进京后，在京城掀起的秦腔高潮。
乾隆五十五年，四大徽班开始进京，到了嘉庆八年，徽部已经在北京站稳了脚跟，呈现出领导清代流行乐潮流的姿态。
事实上，乾隆时期京师民间演剧的昆戈之变和花雅之争已十分热烈，而它们之间的更替趋向，也已露端倪。
在《云雀叫天录》时代，并不是京戏一大家独大，而是豫剧、川剧、秦腔、黄梅戏都是京城和皇宫的主流音乐。
成书于乾隆五十年（1785）的《燕兰小谱》中，有魏长生的高徒、冶艳非常的陈银儿演出秦腔《双棋》的记载：“”银儿之《双麒麟》，裸呈揭帐令人如观大体双也。未演之前，场上先设帷褐花亭如结新庐以待新妇者，使年少神驰目眠，罔念作狂。
说到底，清代的“流行音乐”从来不是京剧一家的独角戏，而是一场持续百余年百家争鸣的诸腔竞演。所谓昆乱易位、花雅之争，并不是简单的谁取代谁，而是宫廷趣味、民间戏院与伶人流动共同之间谱写的古代流行音乐版图。
《云雀叫天录》可以把京剧捧得响遏行云，但是回望清代的宫廷和民间剧场，更应看到：京剧皮簧的登顶，是昆、弋、秦、徽、川、梆等众声喧哗、百川汇海后的结果，而不是清代流行乐坛的唯一正声。作者加速成长计划领航新锐收益节节高