刘欢青年时期的“扒带”时代
上世纪80年代，因体制的制约、版权意识的淡漠，港台流行音乐制品不能顺畅进入大陆市场。
大量的“扒带”式盒带热销，成就了中国音像出版业的盒带“辉煌”时期。
“所谓‘扒带’，是指将流入内地的港台歌曲进行音乐技术上的揭破与分析，根据录音记录总谱，再进行还原，然后召集国内的的歌手进行模仿性的演唱，最后由音像公司投放市场发行的一种音乐产业的运作方式”。
比如河北音像出版的《我是个迪斯科舞星》盒带（1988年）中的《拉兹之歌》等作品；汕头音像出版社出版、汕头海洋音像总公司制作发行《89”二虎”盒带（1989年）中的《狂流》等作品；中国旅游声像出版社.出版《世界第一大流行》盒带（1988)中的《不必在意》等作品。
即便是1988年刘欢自己出资出版的第一盘盒带专辑《刘欢的沙龙》中录制的歌曲，也几乎全是以翻唱为主。在此期间，刘欢翻唱过大量的港台、印度、摇滚甚至但俗歌曲百余首，演唱过的歌曲以盒带合辑、专辑形式出版近30盘。
这段特殊的演唱经历，使刘欢有了西方摇滚、本土流行音乐的模仿尝试，并有了港台等不同流行音乐风格的演唱体会，又为刘欢从电视剧主题曲“幕后”的演唱走到台前，培养了其舞台表演能力。
刘欢的歌声，中低音低沉中不失温婉，技巧上处理得干净自然，千回百转。
这正符合现代大众百姓的普遍审美标准。
刘欢的《弯弯的月亮》、《家园》以及《绿叶对根的情意》都是这一特征的集中体现。很难说这是“迎合”，但是确实没有办法找到一个词，来形容刘欢的音乐作品究竟哪里适合普通百姓：也许是刘欢的声音让人们觉得温暖、觉得踏实，或许也是刘欢音乐作品传达的情感更加贴近于人们的生活。时下，会低吟浅唱的歌者着实不少，可是能像刘欢一样唱进人们心田的灵魂歌者的确不多。
听刘欢的歌，就像有一种力量牵引着我们。这就是音乐的魅力，更是刘欢音乐的魅力。他的作品能真正满足大“众口难调众的心理需求，能真正为大众百姓带去感悟，同时也收获情感的升华。