一口气追了18集大陆刑侦剧《冬城擒凶》，第1集就立即被吸引住。这部剧厉害的是层次很丰富，通过犯案与破案，展开对人物身世与性格缺陷的分析，以及城市的衰败感和善恶交锋下的小人物的命运变化。众多人物的性格展示，在剧本上都很下功夫。细节上的执着随处可见，而且拍得非常克制。但导演影像上的美学又做得到位，比如男主李豫京去工地，镜头是从水中的鹅摇到行走的人。还有罗军虎最后的下手杀人，也没有直接拍摄，而是一堵墙里的声音处理。暴力美学转换城了黑白两道的人物心理对决。双线来回切换，是这部剧的叙事特点。1999年的中都抢劫银行案和2012年的青岩拐卖儿童案，到了后半部分，两个案子并案侦破。时间的差距，分别用暗黄色和青灰色来区分。全剧统一在低饱和和冷色调中，冷冽粗粝的质感很迷人。总导演翁子光的《踏血寻梅》就有对丁子聪和王佳梅的人物的分线叙事，还有郭富城这个警官的“前世”阴影，这一点同样在《冬城擒凶》中有充分挖掘。从演员角度，王阳、万茜、余文乐和王子川都有上佳发挥，尤其王阳和王子川。王阳演得相当内敛，特别是他从一线警察转到政治部后的恍惚和沉重，落差感好（这个角色为什么更换岗位被省略了，有点令人费解）。王子川是戏剧出生，他的表演太与众不同了，他的表情自成一种戏剧性，“夸张”中藏着千变万化的神情变化。万茜因为剧情需要，偏向于苦情戏的张力。还有很多配角也非常不错，尤其几个“恶徒”。翁子光将香港的廉价公屋转换成东北废弃的毛胚建筑，那种衰败感和警察的执念形成鲜明的对比。追凶十三年，也是一部社会形态的变化史。严格地说，前半部分的剧情更严密，包括银行女营业员在影院的一场戏，还有船上的赌场。大案接着案子在发生，始终在制造紧张感。这部剧的后半部分，有一些不能自圆其说的Bug，或者说不合理。1999年的案件如果占更大的比例，而不是像现在硬把拐卖儿童案放大，应该更合理。最后一集的收场，秦又生的复仇场面，特别是李豫京、岳晴川和段长河三人的对峙都不够精彩，如果有点香港警匪片的那种经典设计，那就高潮迭起了。老三的招供完全多余的，这个人物也不可能在最后时刻对老二产生怀疑，还有他的被擒也不太合理。包括亮子的死也不是这么安排的，到了收网时刻，有经验的警察怎么可以如此贸然行动。还有钟师傅两次出现在警察之前行动，也缺乏合理性。无论如何，《冬城擒凶》是近年最出色的刑侦剧之一。