对于中国花滑选手来说，节目选曲或许是一个贯穿职业生涯始末的永恒之问：
是演绎自己国家的文化，在国际舞台上面对与西方裁判之间的理解壁垒；还是放弃熟悉的文化土壤，去演绎西方经典？
我们的选手不止一次面临着这样的困境：六六的《一代宗师》在表演风格上引发争议，上一条征集帖的评论区也有留言说《九儿》“不适合国际舞台”
这种顾虑不难理解，甚至也很合理。但中国花滑的发展历程，正是一代代选手面对相同困境的斗争史
感谢上一篇征集帖评论区的所有热心回复——我发现，中国选手演绎的中国风节目，远比我想象的要多

🔴经典回响：陈露与刘艳
陈露、刘艳老师的节目不只在当年的赛场上获得鲜花和掌声，更成为后辈反复致敬的范本。
《望春风》《末代皇帝》《梁祝》被一代又一代选手重新演绎。而《我用所有报答爱》甚至被称为“中国选手的退役之舞”——李子君、陈虹伊都用这套节目完成过自己的重要时刻。这些节目甚至跨越国界，今年加拿大选手就将《梁祝》再度带上冬奥舞台

🔴新声接力：从李子君到金书贤
近几年的赛场上，不仅是花滑，还有艺术体操和花样游泳，中国风节目的比例在肉眼可见的增加。仅火苗一人就有6套节目，而在表演滑等更加自由的场合，选手们对中国风节目的喜爱毫不掩饰。最近的冠军赛上，宝岛选手蔡玉凤的《只此青绿》、嘉嘉的《木兰》和贤贤的《梁祝》正同台亮相

这些花滑节目也反映出中国文化丰富多彩的侧面：从《嫦娥奔月》《梁祝》等神话传说、民间故事，到《红高粱家族》《冰山上的来客》等文学影视经典；从《茉莉花》《望春风》等民歌民谣，到《兰亭序》《赤伶》等国风新曲；从《大明风华》《末代皇帝》等历史宏篇，到《洛阳旧事》《孔子》等旧事新写

🔥在中国女单生生不息的背后，是中国文化的星火相传🔥

注：本篇仅包含国内的女单选手（成年组和青年组），赵爱妹妹的《双面燕洵》等少年组节目，以及各类非比赛演出，因数目繁多只能割爱。陈楷雯、周知方、关颖珊等华裔名将的节目，也暂不列入。男单、双人滑和冰舞将集中更新于下一篇

再注：这篇排版真的好累吧，零零散散的图文特难搞，幸好@Xmind思维导图 不语，只是一味地自由主题对齐
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