电影的导演与风格
纵观电影史，我们可以发现，不论是以纪实手法著称的卢米埃尔兄弟还是以杂耍和戏法闻名的梅里爱都有自己强烈的个人风格。
电影作为作者印记最明显的文艺作品之一，从诞生的那一刻起，就带有浓厚的作者论的烙印。
陈凯歌电影镜像世界中的京味儿元素，是来源于他生活的地域和生活的经历。陈凯歌影像《霸王别姬》中浓郁的京味儿对白，细腻精致的京剧妆面，厚重深沉的批判意蕴，无不来源于他所生活过的地域和经历。
中国第五代导演对于中国历史上那段沉痛岁月的集体反思，来源于他们的生活经历和情感体验。这种集体性的印记之下，我们又可以发现每个个体导演所特有的个人风格。
电影导演对于电影主题的把控，来源于他们不同的生活背景、教育背景、生活阅历等。梅里爱之所以经常在电影中表现千奇百怪的杂耍戏法，是由于梅里爱本身是一个魔术师。

张艺谋根据余华小说改编的电影《活着》用一种冷静、客观、甚至冰凉的镜像语言向我们展示了主人公富贵的生活。
用批判的手术刀式的冷静与理性将故事娓娓道来。张艺谋的电影从《英雄》、《三枪拍案惊奇》、《满城尽带黄金甲》都充满了大面积、高爆饱和度、大量群演集体上阵的名场面。
张艺谋朴素但大气的镜像语言带有浓烈的作者论意蕴。
同样是对于那段历史的反思，陈凯歌的《霸王别姬》 则用华丽的京剧妆面，旌旋的京剧台步，时尔氤氲，时尔冰冷的光影设计，将一个京剧名伶的经历讲述的华美凄凉。
著名的影评人罗伯特·休斯说过：“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。”显而易见，同样是对于一个历史时代的讲述，个人有个人的讲述方式和风格特色。