Perfection distances and excludes the beholder.

Marcia B. Hall, The Power of Color: Five Centuries of European Painting

提香发现，用厚涂颜料（在表面上凸起）绘制的形式似乎最接近观众的眼睛，因此他可以通过使远处的物体光滑而无纹理来创造空间。提香和伦勃朗一样，放弃了古典模特的修饰和完美的姿态。一个失去平衡或被悲伤压倒的人，在变得脆弱时，会引起我们的同情。例如，他的欧罗巴（Europa）不稳定地绑架在朱庇特/公牛（Boston, Gardner Museum）的背后；或者圣玛格丽特（马德里，普拉多），凌乱的衣服表达了她对脚下的龙的恐惧；或者安德洛墨达（Andromeda，伦敦，华莱士收藏馆），提香在整个绘画过程中不断修改她的姿势，最终，做出了一个意味深长的向远离海中怪物的方向弯曲的动作，这一动作使她失去了平衡。提香似乎在说，完美会与观者保持距离并将其排斥在外。一幅质地粗糙的画作能够比完美完成的画作表达得更多，也能更好地吸引观者的注意力。