我最近沉迷看一个很老的港剧《O记实录》，戚其义监制的，第一部女主角是郭可盈，第二部则是黎姿，男主有黄日华、陈锦鸿还有罗嘉良（第二部才有）。我觉得这个电视剧非常好看，不仅案子很好，而且节奏很好，一张一弛，我以后也要这样写剧本，还有就是经常交叉剪辑，剧情很清楚，而且特别有想像与联系感，很多场的镜头特别写实，有种纪录片的紧迫感。剧里每一个人都有很多很多毛病，包括主角，性格上都有些问题，这样显得人饱满又真实。所以带着想要学习写作的心态去看，真的能学到很多。

不过，抛却技术层面的迷恋，真正击中我的，是这部剧在90年代就已经流露出的、对性别议题和女性就业环境的犀利侧写。 比如何超仪饰演的是黎姿的妹妹，也是一名警察，我看的时候特别能代入她。她的母亲早逝，与父亲，外婆还有姐姐在一起生活，黎姿从小就是大美人，而且情商极高，家里最受宠，而她在剧里一直都是黑黑的，而且做事也不圆滑，家里人很偏心。她去工作，一来年龄小，二来是女性，也总是被呼来喝去被男性前辈欺负，帮他们跑腿，买奶茶。有个很小的细节，她跟阿光同时进情报科，甚至她还是那个立功的，结果最后阿光被调到O记，而她因为是女性，只能被调到军装巡街。结合另外一个电视剧《陀枪师姐》女性警察巡街，可以配枪，还是改革后才有的女性待遇。除了她之外，还有一些女性讨论。比如赵学而饰演的慧慧，她原本是个性独立，才华横溢的服装设计师。在第一季结束时，她跟陈锦涛饰演的阿泰结婚。婚后阿泰就用要照顾公公，还有希望她生孩子绑住她，希望她辞去工作，安心呆在家里，毕竟他警察的收入很高。曾经那么明艳张扬的慧慧，婚后几个月，就变成整天在家琢磨做饭，耐心等待丈夫，一个月都没一个人找的孤独女性。她之前的合伙人，是一位男性Ben，手底下好几个模特，好玩的是，其中一个居然是饰演《雍正王朝》里乔引娣的那个女演员。有个模特来找Ben借钱，Ben问她为什么要借钱，她说男朋友嫌她胸小，她想为了他隆胸。Ben马上就来劝阻她，不要为了男人去做这些事，如果真的想做，也是为了自己，这些人的心思说变就变，你能靠的只有自己。转头又跟慧慧说，你看你，我今天跟你出来一整天，都没有一个人找你，你以前不是这样的，你要么真的安心做家庭主妇，要么你就出来工作，你现在这样又想做主妇，又不甘心，最拧巴。慧慧说，我公公希望早点有下一代，我先生也是。Ben说，慧慧啊，我问的是你，你想要孩子吗？慧慧说，他们想要嘛。Ben说，慧慧，是你想要吗？你怎么不问问你自己？后来慧慧在发现阿泰就是不希望她工作，她有次工作晚回来一天，阿泰就很生气，而阿泰自己是警察，经常不回家，她那一刻想明白了，她要继续工作。后来她又变成很厉害的设计师。其实这些对话，这些情节，在当下看，可能有点过时，可是那会是在90年代的香港，原来我们那么小，就已经在接受这些教育了。一方面我的家境贫困，确实我需要独自负责自己，这是客观的环境，一方面主观上，我接受的又是这些影视剧的文化，所以我从小就知道，要去工作，要靠自己，这世界就业或者别的方面，还存在着巨大的性别结构性困境，可是你必须去学习，去工作，去独立，以及时时刻刻叩问你自己，你想要什么。真的非常非常感谢那个时代的中国香港电视剧。

还是那句话，我以前总是遗憾我的原生家庭，我那些匮乏的文化资本，没有人教育我，指导我，现在想想幸亏没有，不然倒进脑子里也都是有毒的东西，还好我遇到的是那个文化辉煌，思想进步的时代，从小我就学习了这些知识。所以不要遗憾，不要愤懑，何况现在我们已经长大了，获取知识更加便捷，只要想学习，想要感知某种文化，就一定有办法。不要再执着于你没有的东西，没有的关爱了。

不过现在真的很少看到那个时代的港剧精神与女性力量了，其实你看什么，你消费什么，都会变成你。就像戴锦华老师说的那样，“你消费着这样的文化，你觉得它不过是给你提供快乐，但是，在不知不觉当中构造了你的情感方式，构造了你的价值观念，构造了你的生活方式，构造了你的向往、你的恐惧和你的需求的，正是那些你轻松地去消遣的东西，它悄然地改变着整个中国视界，中国的社会，改变这个社会的结构，改变着人与人之间关系，改变着人们对于生命、对于爱、对于恨、对于死亡等等最基本的观念。”

你选择什么，你消费什么，它们都会反向塑造你。