陈浩南：从少年意气到高处孤寒，古惑仔的江湖幻梦
《古惑仔》中陈浩南的出现，完全颠覆了《英雄本色》时代，周润发塑造的形象。
陈浩南比小马哥多了许多年轻化的特点，外形上不再是严肃古板的西装领带大背头，而是紧身夹克留长发的时尚造型；
武器上也不再是手持双枪的枪林弹雨，更多的是以生活更常见的西瓜刀、棒球棒、折凳；
性格上不再是唯我独尊，而是对心爱的人专情、待人有礼貌，即使有时的行事和手段狠毒残忍，但也非所愿很多都是出于被逼无奈；
相较于《英雄本色》时代的个人英雄主义，陈浩南在登顶之后可以说：“我能在铜锣湾做扛把子，因为我狠、够义气、兄弟多。”
影片为我们塑造了一个年轻化的黑帮老大形象，除了传统黑帮的暴力血腥、重情重义、无视法度外，古惑仔系列年轻化的元素更像是给香港黑帮电影注入了新鲜的血液。

导演刘伟强当年强调说拍的是“黑帮青春片”，在人物形象上，大力美化了陈浩南的老大形象，甚至成为黑帮人物中的一代楷模，成为一代青少年追捧的偶像。
在年轻人看来，这种有情有义有原则的老大形象成为了他们迷茫焦虑生活状态的最好的指南，这种放荡不羁、潇洒自由的黑帮生活正是他们在青春期冲动张扬最向往的地方。
陈浩南肆意妄为的言谈举止以及街头厮杀的方式，对于都市文明秩序的僭越，以及他们放浪形骸、醉生梦死的生活状态，多少折射出经济上行时期，香港人自我麻痹的心态。

从第一部到第六部，陈浩南的形象也在不断发生变化，从前期年轻化的夹克纹身到后期成熟标志的西装领带，从一个小小的铜锣湾的扛把子到洪兴的制高点话事人。
从街头打架争地盘，到位高权重呼风唤雨，没有什么是他再害怕的了，凡事尽在掌握。
此时的铜锣湾只有一个浩南，就是陈浩南；他可以不再亲自上阵打打杀杀，只要玩弄政治使用手段靠脑力就可以创造未来，这样看来似乎有一个令人羡慕的人生。
但是，兄弟们一个个离去，山鸡已经另立门户。身边只有包皮和大头仔可以信任，陈浩南是孤立的；
大B哥全家被害，蒋天生客死他乡，蒋天养退居二线，昔日的大哥离开，陈浩南是不安的：小结巴昏迷苏醒失忆还是最终惨死枪下，对欣欣的情感暖昧不明却没有勇气追求，大话精死缠烂打却始终不能相信，失去了心中最爱，其他女人又一个个错过。
当他站在权力地位的制高点俯视最初的自己，回想曾经的年少轻狂，他似乎用自己的经历见证了一个悲剧，一个最终一无所有的悲剧。