一天一词牌（154）：彻底搞懂“采桑子”词牌格律！

昨日我写了《李煜“采桑子·辘轳金井梧桐晚〞赏析！》一文，引起了友友们对词牌格律的广泛讨论。由于现在创作诗词的人，大多是业余爱好，不是科班出身，我对“采桑子”词牌的格律特点做些补充，来个深度解析。

一、采桑子词牌格律特点。

“采桑子”词牌，双调44字，格律特点是前后段各四句、三平韵，句式特点是7447、7447字句。

“采桑子”词牌，句式舒缓流转。适合表达的题材，包括感时伤怀、流年慨叹，闲居清雅、山水闲情，含蓄思念、相思离愁，宜淡不宜烈，宜幽不宜狂。

二、如何理解“采桑子”词牌“上下各四句、三平韵”格律特点。

我以大家熟悉的毛主席《采桑子.重阳》为例，进行解析。

人生易老天难老，【老：仄声，不押韵】
岁岁重阳。【阳：平韵1】
今又重阳。【阳：平韵2】
战地黄花分外香【香：平韵3】

一年一度秋风劲，【劲：仄，不押韵】
不似春光。【光：平韵1】
胜似春光。【光：平韵2】
寥廓江天万里霜【霜：平韵3】

每阕第一句七字，结尾字（老、劲）必须是仄声，不押韵。后面2、3、4三句末字，押平声韵，所以叫“上下各四句，三平韵”。这是写好“采桑子”，最重要的格律要求。

三、“采桑子”词牌上下阕7447句中的平仄，如何界定呢？

硬性规定，必须用仄声的位置。

1. 第一句7字句：第4字、第7字，强制用仄声。（中平中仄平平仄）

例：人生易老天难老；一年一度秋风劲。末尾第七字，一定用仄声，而且绝对不能押韵。这是区分是否“三平韵”的关键。
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2. 第二句4字：第1字宜仄声（中仄平平） 

例：岁岁重阳、不似春光，首字均为仄韵。
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3. 第三句4字：第1字宜仄声（中仄平平）

例：今又重阳、胜似春光；同样首字可平可仄。
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4. 第四句7字句：第2字、第6字宜用仄声（中仄平平中仄平）
 
例：战地黄花分外香：地（仄），外（仄）；
寥廓江天万里霜：廓（仄），里（仄）

5.总结：

一是每阕第一句7个字的结尾字，硬性为仄声，不入韵；后面2、3、4句末字押平声韵，所以叫三平韵。

二是7字句第一行第4、第7字必须仄声；第四句7字第6字必须仄声。其余位置可平可仄。

三是4字短句（第2、3句）末尾字必须用平声，要押韵；首字平仄可灵活。

四、既然写“采桑子〞词格律严格，毛主席写这首词轻松吗？

答案是，一点儿不轻松。1929年重阳节，毛主席在上杭县养病时触景生情，诗兴大发，但初稿和定稿差别很大 。

一是篇章作过大改。主席原稿上下阕顺序颠倒，后来调换了顺序，形成了先感慨人生、再铺写秋景的章法，境界开阔，意象恢宏，读起来朗朗上口。
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二是反复打磨炼字。结尾句“战地黄花分外香”，主席先后用过“但看黄花不用伤”“野地黄花不用伤”“大地黄花分外香”“战地黄花分外香”多个版本。直到几十年之后正式出版时，才定稿。
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历史上，也有一些词人在饮宴场合应景之作写“采桑子”，如苏轼写过一篇应酬词作《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》：

“多情多感仍多病，多景楼中。樽酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。”

这是才子词人的诗酒即兴之作，虽然也符合“采桑子”词牌格律要求，但您细品，很难称得上是传世精品。为何？仓促之作，缺乏打磨。

正所谓马背得诗，灵感生于马背，打磨却在案头；灵感是种子，打磨得风流。

最后，问题来了。友友们，您若有空慢慢品读一下欧阳修的《采桑子·轻舟短棹西湖好》，看它是否符合我上面说的“采桑子”格律特点呢？您喜欢对词牌进行这样深度的解析吗？算是今天的课外作业吧。欢迎评论，不胜感激。[作揖][作揖]