非常多的人对邓丽君的嗓音条件，主要是指音域范围严重低估。说话要以事实为依据，不要想当然，实事求是是立身行事的根本准则！

没有任何一首邓丽君正式发行的曲目，能够完整覆盖她接近四个八度的稳定有效音域A2至E6。但这不代表邓丽君达不到A2或E6这两个音，她这份总音域数据，是汇总她所有演唱作品里出现过的最低音、最高音统计出来的，数据真实有效，只是没有单独一首曲子能同时囊括这么宽的音区。倘若真有一首歌曲的高低音跨度达到近四个八度，旋律听感反而会割裂违和，失去悦耳的美感。

同理，李娜标注的音域区间D3至Bb6也是一样的统计规则，她同样不存在任意一首独立歌曲拥有如此巨大的音程跨度，该区间同样是整合她全部演唱曲目、套曲片段、现场演唱里出现过的最低音与最高音汇总测算而来。

邓丽君跨度很大的几首曲目：

一、接近三个八度的核心代表曲目
‌《小笨象触了电》‌：音域A3~E6，跨度接近三个八度，是她变声期后演唱的拟童声作品，高音E6音色圆润饱满，是录音室里稳定完成的有效高音。
‌《さよならの朝》（《夕阳问你在哪里》日文原版）‌：音域G3~B5，跨度接近三个八度，1983年她将这首作品展示给美国声乐家卡尔·舒尔达，对方评价她音域非常宽广，早有实力成为世界级女高音歌唱家。
二、音域超两个半八度的代表性曲目
‌《I've never been to me》‌：音域F3~G5，跨度超两个半八度，全曲密集的D5弱混，结尾自然过渡到G5，音色和中低音完全统一，没有断层。
‌《真夏の果实》‌：音域D3~F5，跨度超两个半八度，是她嗓音过巅峰期后，在肾炎+哮喘的身体状态下，全程用真声+混声完成的作品。

三、补充说明

邓丽君的稳定有效音域A2-E6接近四个八度，是她个人的全音域能力，并非单首歌曲的演唱跨度。她的公开演出和正式发行作品里，没有任何一首曲目能完整覆盖这接近四个八度的全音域，所有大跨度作品的演唱跨度都集中在两个半八度到接近三个八度的区间内。