【壁姐姐的放大镜】《魔法公主明琪桃子/甜甜仙子》时隔 32 年的全新 OVA 《魔法公主明琪桃子 向着憧憬之梦 真心的二重奏》特报影像一经发表（详见：网页链接），资深动画师强烈吐槽引发话题。

■ 首先是八十年代入行的信实节子（《数码宝贝驯兽师之王》总作画监督、《圣斗士星矢》系列原画）发了一张对剧照进行修改的图（图3 - 图4）说：“看了新《明琪桃子》的预告片后我不禁在想……这个侧脸真得这样画不可吗？不能像红线那样画吗……”

■ 画过《龙珠》老版动画的动画师“あいる”（X id: airu8）也发出了自己的修改图（图5 - 图6），说：“心痒难耐……初代《明琪桃子》可是我的动画中割出道作啊！为什么越来越不可爱了……不可饶恕！这嘴巴可是和阿拉蕾的嘴巴一样的哦。而且，为什么变得毫无生气，像个木偶一样呢？？？”

动画师新井淳（《恋爱游戏世界对路人角色很不友好》机械作画监督）附和道：“对对，桃子的侧脸就是这样的嘛。因为当时老版是芦田先生画的（编著：芦田丰雄，前两作《明琪桃子》角色设计，参与了《阿拉蕾》多集原画，其中四集的原画由他单独一人负责，2011 年逝世），（这种潮流）大概是从阿拉蕾的侧脸开始的吧，这侧脸画法很到位。”

■ 动画师“飛鷹 銀”（X id: GinHidaka）直接贴老版《明琪桃子》的侧脸剧照（图8 - 图11），信实节子则说这是她自己拼命回想老版两部《明琪桃子》的角色设计师芦田丰雄、渡边浩的感觉画出来的，她自己当年临摹了无数遍。

■ 同样八十年代入行的小川瑞惠（《浪客剑心 －明治剑客浪漫谭－ 京都动乱》《黑猫与魔女的教室》单集作画监督）说：“那个 PV 里，我想吐槽的地方还有一大堆呢 😢 。角色设计表不知道做的咋样 🤔。 曾经在某部作品里看到过一种新颖的画法，头骨画成正圆形，下巴像是外接上去的，当时看得我直接沉默了。”

■ 游戏作家、漫画家“Sorge 市蔵”（代表作：《8bit 年代记》《铁臂阿童木·阿童木心脏的秘密》）开始进行追根溯源：“这真是个很有意思的话题，我来写写个人的解读。我觉得，这是因为现在的年轻人不怎么咀嚼东西了。看看以前的漫画，松本零士的《俺是男人》（图12）最明显，下巴都很发达。巴鲁（《天空之城》男主角，图13）的下巴也相当结实，我自己很久没画漫画的时候，还被提醒‘别把下巴画得太粗犷’。漫画说到底，是自身身体性的流露，所以对自己牙齿和下巴那种‘这个必须得画出来’的意识，会无意识地反映在画里。然后，就像公家贵族的下巴很细一样，因为人们不需要咀嚼东西，所以对于牙齿和下颌的意识也逐渐减少。所以漫画人物的下巴也不断被削弱。与其说是下巴，不如说连脸颊都一起削薄了，从原本多少带有‘幼儿般可爱’符号的《明琪桃子》的那种下巴开始，一路发展到了今天。这跟高达的脚踝越来越长是一个道理。”

漫画家井上纯一（《中国嫁日记》作者）表示认同：“说得完全没错。不过反过来说，想要形成自己的画风，把下巴好好画出来这一招倒是能用得上。因为流行的画风会让读者‘随波逐流’。虽然带有异质感，却伴随着真实感的‘下颌线条分明的角色’，总能给读者留下深刻印象。事实上，在那些走红的年轻漫画家中，也有很会画下巴的。”

Sorge 市蔵继续说：“关于明琪桃子的侧脸，尤其是嘴角部分，我还想再补充一点：我认为那种线条，原本只有像岩崎知弘（日本女性插画家，《窗边的小豆豆》插画）或莱恩德克尔（约瑟夫·克里斯蒂安·莱恩德克，美国插画家，图14）那样‘善于观察幼儿、画技精湛的人’才能画得出来，不是随便就能浮现于笔端的。虽然同样是人体，但那是我在能画画的年纪已经失去的线条，如果不另外仔细观察，仅凭自己的习惯和身体感觉是画不出来的。这就像单凭习惯去画猫狗，结果画得奇奇怪怪一样。”

■ 同人画家“さ.て.id: sktttr）放出了《明琪桃子》设计思路资料（图17 - 图18），认为不能一概而论：“关于明琪桃子的侧脸问题。虽然大家都认同这是受到了阿拉蕾的影响，但我觉得作为 80 年代的代表性角色之一，被过度简单化也不太合适，所以根据《浪漫专辑》中能确认到的内容，稍微写一下。

“角色设计由芦田丰雄、服部あゆみ（前动画师、漫画家）、みさきのあ（漫画家）三位老师共同完成。角色设计的演变过程，简直就像高达的 MS 机体设计开发史一样。

“虽然只是猜测，但感觉顺序大概是：服部先生 > みさきのあ小姐 > 芦田先生这样依次参与进来的。特别让我在意的是因漫画《克拉拉白书》《阿格尼斯白书》很有人气的みさきのあ小姐，虽然动画搭配原作漫画的情况很常见，但当时少女漫画里还没有魔法少女题材，所以是不是特意请她加入的呢？

“既然书中写着‘配合みさき小姐的设定’，那是不是说服部先生是在根据动画现场的情况进行调整呢？这让我想起了《Z 高达》中的藤田一己先生（编著：《机动战士 Z 高达》的主机械设计师，负责设计了包括梅萨拉和加普兰在内的剧中大部分机动战士）。虽然保留了很强的传统魔女气质，但道具和象征符号的星星元素依然存在。

“虽然不清楚芦田先生是在哪个阶段创作的这幅画，但面部造型已接近定稿，同时又能感受到背带裤、围裙裙等《我是小甜甜》刚走红时 70 年代特有的元素。

“由此，服装设计便呈现出被认为是服部先生的风格。感觉这三位，无论少了谁，恐怕都设计不出现在这个方案吧。”