女性，在电影中的各个层面都是孤独的。女性影视在商业上呈现出一种“暂时性”，她们的兴起无法带动一种彻底的“看见女性”趋势，而是炒热市场，紧接着行业又会投回安全的男性故事中。这种“暂时性”可以说成，女性影视在学术分析中、在商业过程中、在创作者生涯中，都无法连成网连成片，它们成为了一个个孤立的岛。由男性做影视分析、影视史时，他们会得心应手地运用各种男性学者的观点、男性导演的作品，并将它们连成一个整体，这给人一种错觉：男性影视形成整个电影史这个完美的整体。而对于女性学者观点、女性影视，除非特殊分类或者有需要特殊提及时，基本是不会被提到的。商业性同样，不会因为一部女性影视的成功而催生一派女性影视，小妞电影的特殊是因为小妞电影虽然具有某种代表女性欲望的色彩，但它终于还是集中于一种男人创造的青春无知少女，这也是它最终消失的原因之一，女性无法从中看到真实感。没有因为《你好，李焕英》就推出一派女儿对妈妈之爱的影视，没有因为《芭比》的巨大成功就推出一派女导演重新解构经典ip的影视，她们永远是无法占据一片疆土，永远需要给更多男性主角影视让路。而女性创作者的孤立性还体现在她们很难延续自己的创作生涯。这一点在此前说到芭芭拉洛登拍《旺达》时就说过了，筹款困难，没有人相信她们，影评人忽视她们，市场冷落她们，她们还会遇到家庭的阻力，这也是为什么很多女性导演明明有一两部十分优秀十分智慧的代表作，却后继乏力再没有新的作品。同时，女性角色在大部分影视中也都是孤立的。她们往往是男角色的配衬，她们之间的关系，就算存在朋友或亲人关系，却也无法在故事中占有任何连续性，无法连成一片网。典型如hp中各个女角色都是互相断裂的。想要把女性影视、女性学术分析连成片，需要很多很多人通力协作，但是在这一点上依然存在巨大的困难。对于女性影视，一定需要额外挖掘，否则你看不到也注意不到。对于女性主义影视分析，又需要多一份理解，因为女性主义内部不同流派还是差异巨大的。而最终产出一份结果，它又会有多少人喜欢，愿意去看，愿意意识到这种困难性和稀缺性，又是一个问题。这在许多女性影视纪录片、分析书籍的冷门上也能看得出来。女性在电影的各个层面中都是孤独的，而我们普通人想要接触她们，也隔了一面复杂的看不清楚的玻璃墙。什么时候才能真正流通起来呢？什么时候它们才能像所有经典男性影视、理论一样被我们信手拈来地应用起来呢？