御廷谣御廷谣看片repo 提前在线上看了《御廷谣》，是那个味儿～

要写能让现代观众共情的古代女子，就不能只写她困于闺阁，还要写她能拿笔拿刀，遇见不平不公不义事、分分钟大嘴巴子扇回去。幼小的孟廷辉，面对一群彪悍凶恶之徒，从风沙苍茫中找出一把动物骨头的尖刀，力量再悬殊，也绝不熄灭心中那捧愤怒的火。读女学时的孟廷辉，被沙州刺史的外甥女欺辱，以命相搏，夺过匕首，险些血溅五步。但与其说她真正的武器是那把匕首，不如说是她不愿被埋在淤泥风沙中的铮铮骨、灼灼志。很短的几个桥段，瞬间塑造出孟廷辉的骨相。一如她的名字，芝兰玉树、明珠垂光，耀辉于朝廷，将传统意义上相对中性或者说是只属于男性的，外宅、山河、庙堂之远之重，同样许愿托付给“不必困于内宅的女子”。古早经典中的女状元，“谁料皇榜中状元”的原因，是“为救李郎离家园”，而这一届女状元，为她自己而科考。那不再只是他的道路、她的假扮，那也是她的人生她的无限可能。

故事的起点在沙州，看片会中男女主部分，也暂不涉及沙州外的地图，仅就这一part来看，《御廷谣》开篇挺有“沙州美学风味”。天地茫茫、杳杳无际、沙尘滚滚，在沧桑雄浑中讲一个“小女子”艰难但茁壮的生命力。这就和江南小桥流水的云梦意象，拉开了鲜明的对比。风沙苍茫是自然地理景观，也构成了世道艰难、岁月风霜的某种喻指；金黄落叶，是外在世界的客观之物，也是孟廷辉、英寡人物心志和情志的某种明媚折射。

几十分钟看下来，我最鲜明的印象，是《御廷谣》兼具短剧长剧优点，或者说，短剧皮面、长剧骨相。不是长剧学短剧、画猫画虎都没画成、尴尬卡死在半中间邯郸学步，而更像长短剧优势融合到某个阶段的一种新范式。有短剧的快速起伏，过山车一样，情节呼啦啦带风，高速飞快反转，也有长剧的纵深余韵，每个情绪点都不是单点浅表的“就那一下”而已，其下静水流深。

就比如孟廷辉夺过匕首，制伏欺辱她的人，挺标准的爽剧式反杀，不同之处在于并没有停止在此处。众人鸟兽状散去，偌大的女学中，只剩下孤独的孟廷辉，只剩下默默无语却又看见世间沧桑起落的树。树木金黄色的叶子片片落，树梢上的阳光璀璨耀眼，孟廷辉拿着失而复得的至关重要的亲供，寂寂双泪垂。写她的风雷相抗，刀山火海阎罗地狱都能闯，富贵淫威权势滔天都敢争，也写她惨胜后，劫后余生处，艰辛凶险萧瑟来时路上，不堪回首的承重感。人前清刚风雷、智计百出，人后寂寥处、淡淡悲悠悠愁浅浅哀。悲戚和安慰交织，痛楚和生命力并置。这就让“爽”这种单层级、单味道、单频率的感觉，有多层的复调风味。

再比如，孟廷辉、孟廷辉她闺蜜，和男主英寡初相识时，都三番两次变脸，孟廷辉变脸是功利自保皮面之下，不得已而为之的市井之道、求生之门，她闺蜜变脸是“孟孟天下第一重要”原则面对局部事实的喜剧反转。这两段，前一段在刀光剑影中搞很不一样的“英雄救美”，英雄被美人拿去挡枪可还行？有张力，有新鲜感，又有重逢不相识但此心此志依旧同的宿命感。后一段，则是可爱、谐谑的轻喜剧风。从皮面上看，依旧像极了短剧的高频反转模式，但每一层“转”都不是为转而转，人物个性、角色关系、互动基调，一层层饱满延展。所以目前为止，孟廷辉和英寡这对“对抗路冤家”，到底还会不会一起去九幽城，就很能going我。换句话说，压根不是机械套用“爽”公式、生产“爽”快餐，“爽”反杀也好、高速高能快转也罢，都既有辛辣直接的刺激，又有小火慢炖的醇厚。总之，等不及想看更多！