《投名状》音乐全部由中国音乐家完成
当年《投名状》制作时，全部启用了中国籍的配乐大师完成。
同时期，于仁泰的《霍元甲》（2006)配乐则由日本著名音乐家梅林茂、久石让共同完成。
吴宇森战争大片《赤壁》（2008年）旋律则是由日本配乐大师岩代太郎完成。《让子弹飞》，（2010年）同样出自久石让之手。
在2007年12月11日，导演陈可辛在“古装动作片新尝试”主题访谈中提到的内容则印证了这一点：“我们不能永远捍卫港产片的姿态，没有什么是永恒的，配乐我也没有找国外大师，而是金培达、陈光荣、高世章等旧熟，我是香港人，也具肃杀意味的情绪感。
陈可辛在影像、配乐要素的创造中，体现出强烈的本土化意识。

在《投名状》当中，所有出现的西式乐器，大管，颤音大提琴、中提琴，仅担当了气氛框架的渲染作用，属于为了宏观情绪定调之用。
千禧年后，数字音乐的广泛使用，使得曾经昂贵而的管弦乐队得以虚拟化、独立作坊化。
同时期美式管弦配器法成为世界电影配乐的主流，首要特征在于大量使用西洋乐器组配，示以恢弘雄壮的分立乐章。
但善于融合思维的陈可辛在新电影的类型突破过程中，亦不忘保留民乐要素并将其融入到管弦配乐体系中。

在电影中，出现了大量以二胡、笙、箫、扬琴，等中国传统乐器为主的配乐。
这些经典乐器在电影中大面积大段落地使用，发挥了乐器本身频率、音调上的特点，用以勾勒具体的人物情感。
《投名状》当中，庞青云跟何魁一起看曾经看京戏，出现过《桃园结义》的片段。
在庞青云和莲生第一次相遇，以后二人在舟中幽会时，出现过昆曲。
在苏州围城战中，出现了以埙为主奏乐器的段落。城外的山字营久攻不下，城里的太平军无法突围，双方都厮杀到了筋疲力竭的程度。
此时，音乐响起，埙本身就自带极度的苍凉感，预示着“围城内外”人物的心态。
这些典型的民乐元素，构建起具有中式特点的风情画卷。