众所周知，不同的解码芯片在声音风格上可谓是泾渭分明，作为解码器的灵魂，解码芯片的选择和运用之重要性毋庸置疑。但在如今这个配置越来越卷、外观却越来越“脸盲”的同质化市场里，你能想象竟然有厂商不按套路出牌，硬是把两个对手品牌的 DAC 芯片同时塞进了一台机器里吗？

这台机器不仅搞出了“一机两芯”的真·双解码架构，让 ESS 和 AKM 两家共居 一 室，居然还能支持同时驱动两台功放，让你左手 一 种听感、右手 一 种风格 。而最离谱的是，搞定这 一 切硬核玩法的代价，仅仅定在了千元出头。今天咱们就来聊聊这台有点“反骨”的设备——声优创 Q11PRO。

▼Q11 Pro 上手的感觉就是扎实，全铝合金机身经过了精细的喷砂氧化处理，指尖划过的是那种细腻冷冽的金属质感。现在的轻奢桌面 HiFi 设备 都开始讲究“眼缘”，毕竟是要摆在显示器下的，玩家们追求的不仅是声音，还有那份精致的桌搭氛围感，那种“傻大黑粗”的传统音频设备确实已经跟不上现在的审美了。

▼机器正面的视觉中心被 一 块左置的玻璃面板占据，点亮后是 一 块高分辨率 TFT 显示屏，它支持多套主题背景与多样化显示模式。当黄色的模拟 VU 表头随着音乐律动摆动时，那种复古的仪式感瞬间拉满，绝对是听感之外额外的“脑放”加成。

▼右侧那颗硕大的红色铝合金电位旋钮极其吸睛，在整体黑色的沉稳机身上点缀出 一 抹狂野的激情。中间预留的耳机接口非常实用，意味着它不只是 一 台解码，更是 一 台随时能驱动耳机的桌面中心，省去了额外接耳放的繁琐。

▼机身尾部主要负责输入输出。输入端除了常规的 USB、同轴和光纤外，还顺应潮流加入了蓝牙无线，让手机听歌也能享受好音质。更难得的是，Q11 Pro 竟然还下放了高端机才有的 12V Trigger 触发接口 ，这意味着它可以和前后端设备实现联动开关机，帮你构建 一 个智能化的音频系统，这在同价位机器里确实少见。

输出方面提供了两组 RCA 单端输出和两组基于 6.35mm 插孔的 TRS 平衡输出 。这种设计不仅仅是为了兼容性，更是为了配合它内部双 DAC 的玩法，让你既能输出 AK4493 的味道，也能输出 ESS9039 的素质。这小小的身板里，不仅塞进了强大的解码和耳放电路，还能像全尺寸台机一样输出真平衡信号，确实有点“扮猪吃老虎”的意思。

▼把 Q11PRO 放在桌面上，第一眼最抓人的其实不是它的屏幕，而是顶部的设计。以前我们想换运放，得找螺丝刀拆外壳，搞不好还会弄破保修贴，体验极差。但声优创这次显然是开了窍，设计了一个非常巧妙的可掀盖式顶部玻璃盖板 。掀开盖子就能轻松更换内部的 4 颗运放 ，在不破坏保修的前提下尽情折腾音色，这设计必须给个好评。

▼机身底部的细节也没有马虎，四个金属脚垫稳稳托住机身，底部配有防滑防刮的硅胶材质。这种看不见的地方做工讲究，才能保证放在光洁的桌面上既稳固又不伤家具。

▼此外，顶部还加入了可调 RGB 氛围灯效 。在夜晚聆听时，灯光透过顶部的玻璃盖板漫射出来，配合屏幕的律动，对音乐氛围的烘托相当到位，情调属实拿捏了。

▼声优创Q11 Pro 最大的特点，就是内置了 ESS 公司的 ESS9039Q2M 与 AKM 公司的 AK4493 两款专业解码芯片，而且它没有做简单的堆料，而是采用了真正的独立运行架构，完整保留了这两款芯片各自原汁原味的声学特质。

▼Q11 Pro 的玩法也很“极客”。设计了“1组”和“2组”两套模拟输出，你可以把它们设定为四路统一输出，也可以设定为 1 组只出 AK4493 的声，2 组只出 ESS9039Q2M 的声 。如果你手头有两对有源音箱，完全可以一边接一对，用来做 A/B 对比测试，或者根据曲风让不同的音箱发声。

▼如果说双 DAC 是基础，那可换运放的设计就是 Q11PRO 的灵魂所在。虽然原厂标配的 4 颗德州仪器 LME49720 素质已经相当不错，声音中正且耐听，但对于进阶玩家来说，这只是个开始 。

得益于掀盖设计，换运放变得像给机械键盘换轴一样简单。而且因为它是双解码独立架构，内部的运放也是分组工作的——每路解码芯片都搭配了 2 颗独立的运放 。这就给了我们极大的 DIY 空间：你可以给 AKM 通道换上几颗“模拟味”浓郁的老运放，把人声韵味做到极致；同时给 ESS 通道换上高解析运放，追求极致素质。这样你就拥有了真正物理层面的两套独立音色系统，而不是靠软件 EQ 模拟出来的假象。

▼数字处理方面，USB 信号解码采用了高性能的第三代 XMOS XU316 方案，硬解能力直接顶到了 PCM 768kHz/32bit 和 DSD512 的天花板级别，确保了超高规格母带资源的无损回放 。同轴和光纤接口也没有缩水，均支持到 PCM 192kHz / 24bit，其中光纤口还罕见地兼容了 DOP64 (DSD) 格式 。这一套组合拳打下来，基本上把你手头能找到的主流高清音频格式全都“通吃”了。

这次的试听环境比较简单直接，我用 Q11 Pro 作为纯解码前级，通过 RCA 接口直连一对 惠威 X5 有源监听音箱。

▼为了测试 AK4493 的特质，我选了科恩老爷子的这首《A Thousand Kisses Deep》。惠威 X5 本身是素质流，中频容易发干，但在切换到 AKM 模式后，仿佛给这对冷静的箱子蒙上了 一 层昏黄的滤镜。

科恩那标志性的像砂纸打磨过的嗓音，在 AKM 的处理下，不再是那种单纯的颗粒感，而是多了 一 层油润的厚度。你能明显感觉到喉音的共鸣变深了，背景里的低音提琴不再是硬邦邦的线条，而是有了“松香味”，弥漫在空气中。这种听感上的松弛，通常是胆机或者老式纸盆无源箱才有的特质。有种把监听箱“掰弯”了，让它变得更有血有肉的感觉。

▼切一下遥控器，转到 ESS9039Q2M 模式，画风突变。为了压榨这颗现代高性能芯片的解析力，我选了日本电子音乐人 Yosi Horikawa 的《Letter》。这首曲子开头有大量的铅笔在纸上书写的沙沙声和翻页声。

在 ESS 模式下，惠威 X5 立马恢复了它“照妖镜”的本色。刚才 AKM 模式下那种温吞的包围感瞬间消失，取而代之的是更好的背景黑度和瞬态响应。铅笔笔尖划过纸面的摩擦声、笔芯折断的微小脆响，都被 ESS 芯片像剥洋葱一样层层剖析出来，定位感精准得吓人——你甚至能“看”到笔尖在声场中移动的轨迹。这种高频的延展性和微动态的捕捉能力，正是 ESS 芯片的杀手锏。它不加修饰，给你的就是高清无码的信息量。

▼比较好玩的是两种模式切换，比如这首 Musica Nuda - 《Come Together》。

这是一个非常奇葩的意大利组合，整首曲子只有 一 把低音提琴和 一 个女声。这种极简的配器，最考验解码器的分离度和中频质感。

▼在 AKM 模式下，Petra 的嗓音被处理得肉感十足，那股略带沙哑的骚气（褒义）扑面而来。低音提琴的拨奏“牛筋味”极重，蓬松的残响将人声温柔包裹，那种慵懒挑逗的爵士氛围简直浓郁得化不开。

而切到 ESS 模式，画风突变，分离度瞬间拉开。人声与提琴不再纠缠，歌手微小的换气声、琴弦拍打指板的脆响都被强制解析出来。虽然信息量暴增，但代价是那股暧昧的氛围感淡了，人声变得直白冷静，少了几分抓耳的“毒”味。

▼耳放模块 Q11 Pro 选用了德州仪器经典的 TPA6120 驱动芯片 ，这颗“老将”在发烧圈可谓有口皆碑，主打就是 一 个推力充沛且失真极低，在高增益模式下，32 欧负载能给到 1000mW 的推力 。

实测拿它来推手头的海贝 Yvain，根本不需要多大音量就能把声场撑开，动态响应迅速，并没有脚软的感觉；而在低增益模式下，配合它采用的 CPLD 核心控制和低噪音 LDO 供电设计，背景黑度控制得很好，即使接一些高灵敏度的耳塞，底噪也几不可闻 。

不过要说用耳机最大的优势，就是两种模式的区别更加明显。毕竟 X5 这种自带功放的有源监听箱，内部电路是固定的，容易把前端解码器的味道给抹平或者同化。而耳机几乎等同于无源箱子，对这方面更加敏感。

▼蓝牙部分是高通 QCC304X ，支持 aptX HD 高规格编码格式。带宽的红利能让音质损耗降到了极低的水准，实际听感已经能够做到无限逼近有线连接的素质，对于习惯随手拿起手机刷 Apple Music 或者网易云的流媒体用户来说，简直是刚需。

最后，如果要给声优创 Q11 PRO 的音质下个绝对的定论，其实并不客观。坦白讲，在这个价位去神话它的音质达到了某种“天花板”是不现实的，但我非常认可它在声音上表现出的多变气质与包容性。

回归产品本身，它的核心竞争力在于提供了一套完整的“进阶”方案：双品牌解码架构与可换运放设计保证了听感的可塑性 ，大功率耳放与丰富的接口确保了其实用性 ，同时它还兼顾了不错的桌搭美学 。如果你手里已经拥有了中高端的音箱或耳机，并且不满足于单一的听音风格，追求更高的适配性与可玩性，那么 Q11 PRO 会是一个值得考虑的务实之选。