分析下徐克《倩女幽魂》宇宙和徐克武侠电影的联系昨天重新看了徐克的《倩女幽魂》三部曲。终于发现了为什么这三部倩女幽魂无论后面如何翻拍都无法超越比拟的缘故了。因为徐克版本的《倩女幽魂》真正精髓不是男女情情爱爱，而是徐克电影特有的混沌疯狂末世氛围。以及我先抛出结论，虽然电影本子的原著各不相同，但是我认为徐克80-90年代的几部武侠电影应该是有意被他设置在同一宇宙世界观下的。————————80-90年代是世界电影井喷爆发的世代，这一时代几乎所有国家的电影都弥散着一种荼蘼华丽、末世疯狂的氛围。而徐克的长处就是拍那种特别浪漫华美和黑暗结合的片子，又迎合这股时代潮流，于是他的电影在此年代都弥散着一股特殊的罂粟花般的绚烂。而且也是命运使然，这些电影问世时，正好也是香港政经极大繁华极大腐朽，各种影坛能人、美人辈出的世代，比如黄霑、张国荣、王祖贤等等，这就导致他的电影呈现出一种无法复刻的、天时地利人和齐聚、天意使然的经典魅感。在这里我要说下，我发现并不是国泰民安才能拍出好电影，也不是穷国能拍好电影，恰恰是国家越繁华混乱，国家繁华到了快要衰落之际+社会混乱+法纪败坏的时候，拍出来的电影越神。老美日本90年代就是例子。你看看本子90年代的动漫就知道了。所以有时候我觉得大家天天抨击中国出不来好电影，其实也不是坏事，因为真的中国要出了老美90年代那会儿各种疯狂华丽的惊世骇俗大作，那也意味着国运要毁了。有时候电影艺术的鼎盛，反而是国运丧钟的征兆。————————说回徐克《倩女幽魂》宇宙的世界观。这才是我认为这一系列电影的精髓所在。没有这个优秀疯魔极度黑暗的世界观，倩女幽魂就是个烂俗的书生女鬼的故事。我这里糅合了三部，直接给出《倩女幽魂》的世界观整理。1 神魔都没有明显的界限，魔物随意吃人，肆意干扰人世，所有正道力量都式微衰落。而且妖魔被打散后还能不断再生。根本无穷无尽。比如树妖姥姥就不停再生，黑山老妖有无数分身，据此推断蜈蚣大妖也是可以不断再生的。燕赤霞这样的大能被凡人逼得只能隐居，最终凄凉而死。一生犹如电影南海十三郎里的主角般落寞，无人理解。【结合三部的角色口述】几乎所有降魔者和好人都没好下场，比如左千户和一叶知秋。而且注意，妖魔是可以不停再生的，这些降魔者却只是一介凡人，寿命上根本跑不过。2巨大混乱笼罩的人世，几乎所有凡人都狡猾贪婪冷漠，欲念深重，彼此杀戮。就连朝堂都被大妖吞噬，所有官员都成了被妖虫寄生的肉壳。这种混乱永劫持续，比如第三部的时代已经是第一部的一百年后，但是世间依旧妖魔遍地、凡人依旧肆意混战、而且道德越发败坏。3聂小倩、小卓、青凤这样的女子，虽然处于不同的阶级，但是无论生前还是死后都被各种玩弄操纵，凄惨至极。死都不能解脱。这里我提出一个想法——小卓所处的世代是小倩之后的百年，小卓其实就是小倩的转世，而她就算转世了也依旧无法脱离苦海，甚至更悲惨了。这样一想就更黑暗了。在这个犹如地狱变的世界里，张国荣饰演的书生和王祖贤的女鬼，他们真正的魅力就不是那点情情爱爱，而是在无限绝望痛苦轮回中唯一一点点人性的温暖。外加徐克还极度天才的加了很多美艳至极的镜头，导致角色表达的浪漫美感如核弹般炸开。————————————在理清了《倩女幽魂》的恐怖黑暗世界观后，我们再看徐克的其他电影就能发现都是连着的。其他电影可能都是在同一世界观下的不同阶层间发生的故事。比如《青蛇》里，法海所见的人世极其丑陋狰狞，有没有可能，那其实就是和《倩女幽魂》同一世界的人世，这样一想，突然变得理解了法海了呢。法海这样的无情佛子，恰好是针对这黑暗末世的最优解。而在《青蛇》，凡人觉得甜蜜奢华的江南西湖，也不过是黑暗末世里的一个泡沫幻影，你看白蛇青蛇联手斗法，就可以肆意将洪水引向人世，其他那些只追求杀戮的妖魔该是什么样？在这江南繁华小城之外，其实都是倩女幽魂里郭北县那样的蛮荒地界。而且在《倩女幽魂》第三部里，佛法的威力也初现端倪，说明佛门在这个末世里成为对抗连朝廷都能吞噬的无穷妖魔的一支强劲势力。但是黑暗的是，就算是法海这样近乎无瑕疵的强悍佛子，最终还是能被心魔和欲念拖得沉沦。人类战线挣扎又无力。顺带一提，倩女幽魂里，小卓勾引十方和青蛇勾引法海，以及十方和法海的佛法如出一辙。只是十方有情，法海无情。结果十方反而证得佛缘，法海反而偏离了佛。

然后他早期的《蜀山》，也可以归于这个世界观下，就算是各种修仙者，最后也在各种大魔的侵蚀下上蹦下跳，各种危机四伏。甚至你可以认为《蜀山》里的群仙，是《倩女幽魂》那个时代之前，人类最后的挣扎，最后群仙陨落，世界就变成了后来郭北县那样。——————总结，后来各种翻拍倩女幽魂的导演，要是不能把世界观变得和战锤宇宙一样黑暗，看来是很难拍出那个味道了。徐克 张国荣电影 倩女幽魂 青蛇