TNABO 《奥德赛》媒体评价解禁：烂番茄新鲜度98%（112评），MTC综评88/100（42评），跟《奥本海默》《敦刻尔克》并列是诺兰职业生涯最顶尖的水平。
有意思的是，不少影评都提到说，这三部电影之间多少存在某种相似或跨时空互文——无论是主题还是处理手法上，像是诺兰把他一直以来最向往、最擅长的东西放在一起，玩到极致的结果。目前媒体评价里最狠的一条是：”你再也不能说‘好莱坞已经拍不出这样的电影了’。因为事实上，从来就没有人拍出过这样的电影。“
《亚利桑那共和报》（满分100）：《奥德赛》是非常出色、群星云集的巨大胜利，既拥有压倒性的史诗气势，同时又足够通俗易懂。
《RogerEbert.com》（满分100）：“偶然”与“命运”的交织构成了这部长达172分钟IMAX史诗的核心线索。影片实际观感远比时长更短，这很大程度上归功于诺兰以及长期合作的剪辑师詹妮弗·拉梅（凭《奥本海默》获得奥斯卡最佳剪辑）惊人的节奏掌控能力，让时间仿佛具有了弹性。
《Screen Rant》（满分100）：虽然有些段落一闪而过，但《奥德赛》并不是那种“明明三个小时却感觉份量不足”的电影。相反，它愿意花时间去细说点点滴滴，你也能够真实感受到时间的流逝。这并不是节奏拖沓的表现，因为曾凭《奥本海默》获得奥斯卡的剪辑师詹妮弗·拉梅，这次依旧贡献了极其精妙的剪辑。反而这种时间感正是影片最大的优点之一。诺兰舍弃了荷马史诗原本依靠吟游诗人口述叙事的中介方式，把观众直接拉近到角色身边，让我们尽可能沉浸于他们的亲身体验。正因如此，他真正拍出了这部史诗应有的广阔尺度。奥德修斯漫长的归乡旅程，让观众切身感受到那些艰难岁月的重量。而影片最后的结局，则在一种沉稳而有耐心的处理下，呈现出仿佛经历了二十年铺垫才能终于迎来的巨大回报。
《The Playlist》（满分100）：《奥德赛》里有怪物、神明、军队与雷霆，但它最伟大的画面，其实是一个男人直面自己造成的一切后果。诺兰这部恢宏巨制明白，“家”不仅是一个地方，更是家庭、记忆，以及最终对自己的审判。奥德修斯或许还能认出伊萨卡，但真正可怕的问题是，伊萨卡还能认出他吗？
《纽约邮报》（满分100）：诺兰是最适合改编史诗的人，因为他总能在自己的史诗电影里挖掘出诗意。他没有像很多同类电影那样，把希腊神话拍成一部普通动作片，而是深入探索奥德修斯的心理，以及他所面对的复杂道德困境。
《今日美国》（满分100）：残酷、壮丽，还有一点疯狂。它就像一匹真正的“特洛伊木马”：战争片、历史片、怪兽片、身体恐怖片、末日惊悚、海难电影，以及父子情故事，全都被塞进同一部电影里，却组合成了一场震撼的观影体验。
《电影评判》（96/100）：最好的诺兰，总是在商业娱乐与思想表达之间取得平衡。而《奥德赛》或许是他把这两者结合得最出色的一次。它不仅是一部史诗，更是一部配得上原著的史诗。
《Polygon》（95/100）：如果《奥本海默》意味着诺兰放下类型片的外壳，用一部充满科学细节的传记片突破自我，那么《奥德赛》就是诺兰彻底放下所有熟悉的工具，仅凭双手去塑造属于电影史的一刻。
《TheWrap》（95/100）：你再也不能说：“好莱坞已经拍不出这样的电影了。”因为事实上，从来就没有人拍出过这样的电影。
《前音后果》（91/100）：这是诺兰继奥斯卡最佳影片《奥本海默》之后最受期待的新作。同时也是一次真正意义上的“无限创作自由”作品。诺兰借此机会尽情沉迷于时代细节，调度一支令人惊叹的演员阵容，并继续探索自己长期关注的主题：战争从来不是荣耀，而是一种不断腐蚀社会与人的力量。
《Looper》（90/100）：毁灭人类的，从来只有人类自己；当掌权者不去思考自己行为的后果时，最终毁掉的可能是整个文明。
《美联社》（88/100）：《奥德赛》接近三小时，却从未让人觉得缓慢。推动电影前进的，不只是奥德修斯漫长的归乡之路，更是过去与现在之间不断碰撞产生的张力。
《偏锋杂志》（88/100）：《奥德赛》既忠于原著，又不断拆解原著。它很好体现了荷马史诗作为“口述文学”的流动性。正是这种不断随着时代审美与价值观变化而持续演变的生命力，让这部作品能够流传数千年。
AwardsWatch（75/100）：诺兰对奥德修斯最终命运的理解，确实有新意且富有主题深度。但他几乎放弃了原著中的神话气质，对于喜欢荷马原著，甚至喜欢艾米莉·威尔逊译本的观众来说，会是一次不小的失望。
《好莱坞报道者》（70/100）：《奥德赛》有好有坏，没有达到《奥本海默》那样成熟且复杂的完成度。但它依然因为这群魅力十足的演员而被大幅提升。
《综艺》（70/100）：诺兰依旧带来了充满力量、结构复杂、没有冷场的叙事。达蒙也贡献了一次疲惫而沉重的精彩表演。但相比打动情感，这部电影更偏向于震撼感官。
《洛杉矶时报》（70/100）：诺兰也为了表达自己的主题，牺牲了奥德修斯这个角色本身，把他复杂、尖锐的性格削弱，转而借他讲述关于帝国如何崩塌的寓言。
《电影舞台》（50/100）：如果每一个镜头都想让观众觉得“太震撼了”，那最终其实什么都不会真正震撼。如果每一分钟都在强调IMAX 70mm的宏伟壮观，那么真正能够留下来的东西，反而所剩无几。
