家业创作座谈会 杨紫发言全文如下：

尊敬的各位领导，各位前辈老师，同仁，还有媒体朋友们，大家好，我是演员杨紫，今天非常开心能够参加到我们电视剧家业的创作座谈会

其实今年3月份，生命树座谈会的时候，我因为拍戏没能请假来到现场，非常的遗憾，那今天可以跟家业的同仁们一起坐在这里，我觉得非常的庄重和踏实，其实这两部戏，一部拍在海拔4000多米的雪域高原，另外一部是拍在我们徽州的磨坊，看上去隔着千山万水，但是我觉得是从立项到播出，这两部戏都在总局的指导和关怀下，一步步走到现在，走的也是同一条潜心创作精品的路

所以对我来说，这两部戏它们既很远，但同时又很近，那成为李祯之前呢，我觉得我自己对墨是不陌生的，因为以前爷爷跟姥爷他们都很喜欢，写一些书法，字画，从小也会跟着一起练一练，那笔墨纸砚，文房四宝偶尔也会摆弄一下，但是真正走进磨坊，面对制墨的时候才发现，徽墨首先是要把松木烧成烟，一点一点收下来，再合胶，捣杵，捶打，压进，磨墨，应该还要再等上一年，甚至更久

那我之前在拍摄之前，我有去学习过，我听老师傅讲完一套程序下来，真的非常的不容易，大家看，就是这么一小小的一锭墨，其实老师傅说他们在过年的时候，年三十都不能休息，因为他们每天要翻墨，因为墨比如说一天不翻的话，它就会变弯，然后它就会形状不会有现在这么好看，所以当时听完以后，我觉得是千锤百炼才凝聚了这么一个小小的墨锭，所以我觉得他们非常的不容易，有匠心精神，那后来我演的时候，我觉得李墨其实就是这样的一锭墨，她是制墨世家的女儿，是因为一场贡墨冤案，族籍被除了，大婚当日又被退婚，我觉得按照以往，就是我们前面的老师说过，爽剧的发展，接下来就该轮到奇遇和翻身了

但是我们的剧本没有给她任何的捷径，她束起了头发，走进别人家的磨坊当学徒，从最底层的烧烟，锤墨做起，一天天的熬，那剧里她做出的第一锭墨，就是名字叫做初心墨，它非常的简单，用料样子也很粗糙，也被当时的行家啊，景东叔啊，大家批评，但是那是李祯她自己做出的第一款墨，所以当时无论是李祯也好，或是(我作为)扮演者也好，是为李祯感到骄傲和自豪的

那演这个角色，我也提前去了解了古法制墨，烧烟，熬胶，捣药，还有捶打的每一道工序，一开始的时候，我是怕镜头前的动作不像，但是后来我明白了，这些工具其实是都在帮我找李祯的样子和性子，所以我要去学习，那墨性沉，人就沉得住气，墨性韧，人就折不断，手上的功夫熟了，我觉得人物的骨头才能立得起来

我们家业里还有一个字，那就是家，李祯有一句台词：“所谓家不就是聚在一起的人心吗” 那我觉得我们整个剧组其实都是照着这句话在过日子的，那我们大部分的戏是在徽州实景拍摄，收工以后，比如我跟七祖母，还有爷爷景东叔，或者东君，我们都像一家人一样，我们会去爬山，看鱼灯，那我们剧组里的小演员跟长辈们都可以玩到一起，所以我相信，那戏里的家是装不出来的，镜头前的一种一家人围着一件事情过日子的温度，我觉得是得在镜头后面先有，才能呈现给观众朋友们，所以观众朋友们说这部戏没有距离感，我觉得就是因为镜头后的那份真的温度，透过屏幕被大家接住了

所以在生活中，我现在依旧会喊爷爷和祖母，他们真的很亲切，那播出这段时间呢，有很多年轻观众朋友追完剧也去查了我们徽墨的资料，更多的人去了徽州，去看了墨坊，看鱼灯

后来我听到我们剧组的伙伴们说，说这部戏在海外播出以后，海外观众也在搜索我们徽墨两个字，那一门传统手艺被越来越多的中国年轻人看到，被世界看到，我觉得这是我们做这部戏最了不起的事情，其实最早拆解李祯这个角色的时候，我一直想找几个字来应对她身上的那股劲，想来想去落在了四个字上，守正创新，守正呢，就是她守的那套古法，烧烟的火候不能省，捶打的杵数不能少，做人做墨的骨不能弯，创新就是她走的那条新路，就像我们戏里所说的一句台词，谁规定女子不能制墨烧烟，守住的是手艺的根，闯出来的是自己的路，想明白这个四个字，我就忽然觉得，他们也是说给我自己的

那守住是守住现实主义的笨功夫，守住对观众的诚意创新，是在题材上，表达上，每个角色的处理上，勇敢地往前再走一步，那李祯用一锭墨回答了这四个字，我也希望自己可以用一部又一部的作品接着回答下去，其实今天回头看，无论是生命树的白菊，到家业的李祯，我演的都是守的人，在高原上，白菊守的是生态，是真相，是命，而在徽州，李祯守的是墨，是一家人聚在一起的那颗心，是一门手艺，一份坚持传下去的那口气

——写不开，放评论区了