现在，舆论场上的一些目光被蒋方舟吸引过去了。
我只是在窦文涛的节目里见识过她的风采：谈吐见解确实是有点意思。
但在我看来，却并无特别出彩之处，不过点缀一下窦文涛的节目，给节目增添几分活力，对吸引年轻的观众还是极有好处的。
窦文涛邀请的嘉宾都是有现实考量的。
要论起文学天赋来（这里我不能用天才这个词），我倒是认可作家莫言确实是有几分的。
粗略来说，有以下这样几条理由：
一、文化水平不高，只读到了小学五年级；
二、出生在一个很普通的农民家庭，家里没有书香门第的文化氛围，家庭更不具备文学熏陶的环境；
三、对社会和人有如此深刻的透彻理解和认识；
四、学习接受能力很强，对西方现代派文学艺术表现手法的理解很到位，借鉴运用得十分娴熟自如；
五、具有强劲、持续的创作力。
下面展开来具体说一下。
可以说出身是标准的底层：生活境遇非常一般的农家。
莫言只读到小学五年级，十岁以后就开始放牛放羊、干各种农活儿。
家里没有文化很高的人（父亲读过四年私塾），更没有文人，也没有藏书，贫穷饥饿、闭塞落后，是他成长环境的主色调。
正常来说，在缺少教育滋养、文化熏陶环境里的人，眼界应该是有限的，见识也应该是贫乏的。但莫言却仅凭日常乡村见闻，就能穿透乡村表象，看透人性善恶、时代对普通人的无情碾压，对女性命运、底层生存困境、国民集体性格形成完整、系统化的思考。
极高的洞察力，正是莫言文学天赋的重要表现之一。
他对人、对社会的认知深度，远远超越了同年代、同出身的普通人，达到了极深刻的境界。
多数以乡村为题材的作家，要么是只写田园的温情，要么是只单一的控诉生活的苦难。
莫言却不是这样，他既能看见农民的隐忍善良，也不回避人性里存在的自私、麻木、卑劣，能把个体命运跟近代百年历史绑定在一起思考。
这种立体的、非二元对立的人性观察视角，单靠课堂理论学习训练很难完全获得，是离不开与生俱来的天赋的。
在初高中非常重要的学习阶段缺失的情况下，莫言通过自主学习，以及后来的进修，能够吃透、掌握、灵活运用西方现代派文学大师们的一些写作手法：意识流、魔幻现实主义、叙事视角切换、荒诞象征、多声部叙事等技巧。
这正说明了莫言的文学天赋：灵活运用了这些很高级的文学艺术手法，把魔幻与中国山东乡村、民间传说融合起来，形成了莫言高密东北乡的宏大叙事。
能消化、改造外来写作技法，具有极强的文字领悟与转化能力，这是实打实的文学天赋。
莫言不是昙花一现式的作家，他有超长周期稳定、高质量的持续创作力。
从青年时期短篇起步，中年产出《红高粱家族》《丰乳肥臀》《檀香刑》，获奖后依旧不断推出长篇、散文、戏剧，数十年笔耕不辍，几乎不见创作滑坡、内容同质化的问题。
长久旺盛的表达欲、源源不断的故事灵感，是很多专业作家都不具备的，很多人中年便早早地灵感枯竭了，莫言却能长期保持创作输出。
既具备一定的文学天赋，又有长期的底层生活阅历、常年笔耕不辍的刻苦打磨功底。因此，莫言的成功不是偶然的，这是大学里刻意培养也很难成批培养出来的，莫言获得诺贝尔文学奖是水到渠成的事儿，哪有什么迎合，哪有什么特意为得到诺贝尔文学奖而写的事儿！
就写到这里吧。
写这篇文没有什么特别的意思，只是看到了被热议的蒋方舟，又想到了一些事儿，觉得有点不可思议，就顺便写了这么一篇，排遣、舒缓一下心中莫名的郁闷……

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