张艺兴新专辑斗战胜佛  ，机缘巧合，听了张艺兴的新专辑《斗战胜佛》。

起因是在音乐播放器上，看见了这张专辑的同名歌曲《斗战胜佛》。尽管当下以“西游记”这个题材，或“孙悟空”这个符号，创作的音乐与电影，已经非常之多，但是这些音乐与电影，往往聚焦成佛前的孙悟空，乃至取经前的孙悟空；往往聚焦“齐天大圣”这个形象，如何桀骜不驯，如何狂放不羁。再看这首歌曲，则是以“斗战胜佛”为名。很少见到会有创作者以这个时期的孙悟空为引子，进行创作。而且张艺兴还通过ai技术，围绕着《斗战胜佛》制作了一支特别版视频。身为这首歌词曲一作的张艺兴、视频制作人的张艺兴，种种身份激起了我的好奇心，于是我打开了这首歌曲，开始听起来。

听过以后，颇为震惊。因为《斗战胜佛》这首歌曲，不论题目，还是内容，皆是在书写“孙悟空”这个传统形象。既是书写传统形象，音乐制作，竟又大量使用电子元素，一时之间，不知有何深意。当然，这些电子元素，使用得相当娴熟，丝毫没有令人觉得形式与内核的冲突。不过，我还是想要了解张艺兴的音乐创作思路。这时，我的欣赏范围，便从《斗战胜佛》这首歌曲，来到《斗战胜佛》这张专辑。

我认为《斗战胜佛》是一张概念高度集中的专辑，而这个概念的开始不止是《闹天宫》，从他做M-POP开始，从他将东方文化元素融进西方电子乐开始，这个概念就在贯彻始终。其实仔细研究会发现专辑《东》的封面与《斗战胜佛》的封面同为“莲花坐”，《东》中的歌曲《三昧真火》也是《西游记》故事中的一环。不得不说，张艺兴非常善于玩概念。

专辑简介中，有一句话：“这是一场向内关照，自我超越的求索过程。”如果对艺术史，尤其是文学史有所了解，便会知道，从浪漫主义与现实主义，跨越到现代主义与后现代主义，一大差异，便是作者不再创造广袤的外部世界，而是挖掘抽象的精神世界。所以，专辑简介中所说的“向内关照”，本质上便是一个现代性议题。

然而，这张专辑，却将这个现代性议题，构建在了“斗战胜佛”这个传统符号中。绝不只是套了一个名字，譬如我刚才所说的电子元素，以及各式各样新颖的流行音乐元素，都是在使用“现代”的形式，去讲述“前现代”的故事。自此，斗战胜佛神性的一面，或者脸谱化的一面，也就彻底解构了。所谓斗战胜佛，同样会爱，会恨，会孤独，会彷徨，会有旺盛的欲望，会有世俗的目光。这便是斗战胜佛这个传统符号，与电子元素这种现代形式，交融在一起的精妙之处——清晰的音乐语言。

因为这张专辑，剥离了斗战胜佛神性的一面，斗战胜佛这个符号，也就有了更普世的意义。想来我们每个人，都是与困境交战，与责任并行，最终成佛，却又不得不在深夜独处之时，感到莫大创痛，看见自己本心的斗战胜佛吧。斗战胜佛封面和东连起来了