👩🎨对这个艺术家很有印象，23年也是在库比森看的她的个展，之后的群展上也经常能零星见到几幅作品，这一次的展览，相较过往聚焦创伤式亲密关系的肤调作品，新增了绿、蓝两大色系，视角从个体内心延伸至人与外部自然、社会环境的联结。从视觉上来说，我第一眼的感觉是《湮灭》中人和植物的DNA被“闪光”折射融合后的“生物”。
🩸血缘和地缘，是她探讨的核心内容。现代人不断迁徙时，故土、文化、自我边界不断消解重组，文化交融如同土壤嫁接，在皮肤、记忆里长出独属于个体的混合精神符号。法国著名后现代主义哲学家Deleuze提出块茎理论，是反对中心化、层级化的动态系统模型，艺术家由此引申出身份无固定根系、永远处于流动“生成”状态。
🧠《尾状核》系列
重要的跨媒介实践，把大脑存储记忆的尾状核绘于通透的绢布，搭配水晶、金属衣架重构日常晾晒场景。原本承载衣物的衣架，如今悬挂轻薄朦胧的记忆绢画，沉重往事经时间风干剥离重量，完成记忆的轻盈化转化。宏观风景、微观神经、私人日常在装置里交织，构筑一套内在共生的精神生态。
🟢绿色捕蝇草系列
捕蝇草兼具自主汲取、主动捕捉环境养分的特质，根茎从人体蔓延生长，隐喻漂泊个体主动吸纳周遭环境，完成自我重塑。
🔵蓝色汪洋系列
人体浸没无垠水域，体表析出结晶，把时间、环境沉淀为附着肉身的记忆载体，定格悬浮、无归属的生命切片。
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