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陆游的诗词选（一六五）

玉胡蝶（王忠州家席上作）

倦客平生行处，坠鞭京洛，解佩潇湘。此夕何年，来赋宋玉高唐。绣帘开、香尘乍起，莲步稳、银烛分行。暗端相。燕羞莺妒，蝶绕蜂忙。难忘。芳樽频劝，峭寒新退，玉漏犹长。几许幽情，只愁歌罢月侵廊。欲归时、司空笑问，微近处、丞相嗔狂。断人肠。假饶相送，上马何妨。

这首《玉蝴蝶》是南宋诗人陆游在宋孝宗淳熙五年（1178年）四月，于夔州通判任上被召回临安，途经忠州（今重庆忠县） 时所作。当时诗人已五十四岁，结束了九年的蜀地宦游生涯。在朋友王忠州的家宴上，面对歌舞升平的场景，他触景生情，写下了这首充满浪子情怀与人生况味的词作。

这首词以一场歌舞宴席为切入点，表面写风流旖旎的欢场，实则暗藏了词人对萍踪无定生涯的感慨，以及在拘谨世俗中寻求释放的矛盾心理。

倦客平生行处，坠鞭京洛，解佩潇湘。

起笔即点明“倦客”身份，奠定了全词沧桑的基调。词人回首平生行迹，“坠鞭京洛”暗指当年在京城（洛阳、汴京一带）的意气风发，“解佩潇湘”则指在楚地（四川、湖南一带）的宦游漂泊。两句典故对举，概括了从得意到流离的半生，一个“倦”字，道尽了风尘仆仆的疲惫。

此夕何年，来赋宋玉高唐。

今夜不知是何年何月，竟能像宋玉一样，来此赋写《高唐赋》中描绘的绮丽情景。这里以“宋玉高唐”典故，既点明席间歌舞如巫山神女般迷人，也暗含一种如梦似幻的不真实感，仿佛是在一场意外的梦中。

绣帘开、香尘乍起，莲步稳、银烛分行。

目光转入席间。绣帘掀开，舞女扬起的尘土带着香气扑面而来；她们步伐稳健，在分列两行的银烛灯光下翩翩起舞。“莲步”形容舞姿轻盈，“稳”字则写出技艺纯熟，画面流光溢彩，声色并陈。

暗端相。燕羞莺妒，蝶绕蜂忙。

词人暗自端详这歌舞佳人，觉得她美丽得让燕子羞愧、黄莺嫉妒，而四周的宾客则像蝴蝶蜜蜂般围绕着她忙碌献殷勤。此句既写女子之美，也勾勒出宴会上的众生相，而“暗端相”三字，则显出词人作为旁观者的冷静。

难忘。芳樽频劝，峭寒新退，玉漏犹长。

过片承上启下，难忘此情此景。美酒频频劝饮，春夜的微寒刚刚退去，漏壶滴答，夜还很长。营造出一种温暖、迷醉且时间充裕的氛围，为下文的幽情铺垫。

几许幽情，只愁歌罢月侵廊。

心中涌起多少幽深难言的情愫，只担心歌声停止后，月光已悄然爬上了回廊。这“幽情”是欢愉，是羁愁，还是对时光流逝的恐惧？词人未明说，只以“月侵廊”的意象，暗示曲终人散后的冷清与寂寞。

欲归时、司空笑问，微近处、丞相嗔狂。

这是全词最富戏剧性的一幕。词人想要起身告辞时，主人（或某位宽厚的官员，“司空”为泛指）笑着挽留，而席间严肃的长官（“丞相”）则嗔怪他举止轻狂。这两句用幽默夸张的笔触，写出了宴席上宾主之间的微妙关系，以及词人既想保持风度又难舍欢场的窘态。

断人肠。假饶相送，上马何妨。

结尾令人断肠。词意陡转：即便你们真的来送我，我上马离去又有何妨？表面是洒脱豁达，实则饱含无奈与自嘲。既然这欢场终究不属于“倦客”，那就不如独自上马，继续自己的漂泊之路。

这首词将浪子情怀、仕宦拘束与人生感喟熔于一炉。陆游巧妙运用“宋玉高唐”、“司空”、“丞相”等典故，在灯红酒绿的描写中，始终透着一股清醒的“倦客”底色。这正是陆游刚毅性格之外，情感细腻一面的体现。

比利时让2追3第125分钟，蒂莱曼斯打入制胜点球，比利时队3比2取胜塞内加尔，闯入16强。