闲扯下《后室》，主要是后面放在5-8月盘点里感觉两分钟内也说不出太多内容。因为最近在重看模拟恐怖相关的资料，感觉有两个词对《后室》非常重要：【幽灵学】与【制图焦虑】（后续讨论带点设定上剧透）

《后室》的导演Kane其实算是执着于“幽灵学”的作者，他另一部知名的短片系列《古老的视角》就是一个不愿意离去的巨人雕像。或者说模拟恐怖创作者都是幽灵学美学的创作者（可能大部分作者自己也没意识到）。“幽灵学”（不严谨）是指过去那些未能真正消亡的事物，像幽灵一样纠缠、作祟于当下。《后室》电影以及大部分其他模拟恐怖视频中采用的伪纪录片形式、VHS录像带质感，失真的画面和录音都算是某种程度上幽灵学美学。

而在设定上，后室本身也是幽灵学的体现：90年代那种千篇一律的办公楼、黄色墙纸和日光灯，都是现代空间的过时残影。它吸收模糊不清的记忆，试图把“感受”到的记忆物质化，然而它总是失败或者错位。所以后室的设定和模拟恐怖（伪纪录）的拍摄形式形成了一种从内到外的双重幽灵学美学。

另一个词是看其他影评人的评论发现的：一些批评认为电影中的角色可以随意进出后室大幅的削弱了电影的恐惧感，实际上也确实如此。但这种处理方式反而让《后室》不同于其他的“密室/迷宫逃生”类的电影。

然后我找到了这个词：“制图焦虑”（Cartographic Anxiety） 它是一种源自于对边界模糊以及未知环境的深层恐惧。为了消除这种焦虑，人类会本能地试图用网格、坐标和地图将未知的、混沌的空间“秩序化”和“可视化”，以此来确立边界，从而获得心理上的安全感与对该空间的掌控权，可以说这种探索是某种程度上人类的本能（特别是后室表面看起来并不危险的情况下）

男主角一开始就在尝试对后室绘制地图（预告中也呈现了这点）他（还有别人）因为这种本能一次次的主动深入后室，最后发现后室从尺度上以及逻辑上无法被理解、被丈量、被绘制、被总结，最终造成了心理上的崩溃与挫败。某种程度上和洛氏的宇宙恐惧达成了一致，催生出了原始的未知恐惧感。这种处理方式要比单纯的“被迫陷入迷宫中逃离怪物”的恐惧层次丰富多了。