题眼：「守候」
但题目是反的——守的那个人在等你，而你根本不是归人。所以"守候"不是双向的，是单向的"等"撞上单向的"过"，全诗张力就藏在这个错位里。
真正的诗眼：「我轻轻的足音 / 是美丽的错误」
这一句是全诗的情绪转轴，前面三段所有意象都压着，到这里才揭盖。
拆一下前半段的铺垫逻辑：
「那等在酷暑里的容颜 / 如栀子花般凋落」 —— 栀子是六月花，香极但易褐，喻容颜在等里枯。把郑愁予原作的"莲花的开落"换成"栀子凋"，江南夏感立刻就出来了。
「晚风不来 / 七月的梧桐不响」 —— 梧桐本是最容易"响"的树（李清照"梧桐更兼细雨"），偏说"不响"，是心不动则万物寂。
「你的爱 / 是深深锁住的院落 / 恰若午后的石阶生苔」 —— 锁、苔，都是"久等无人"的视觉证据。苔生石阶要多少天？暗示等已经很久了。
「荷香不飘 / 夏夜的流萤不飞 / 你的心 / 是小小的窗扉紧掩」 —— 这一段几乎逐句对标《错误》的"那等在季节里的容颜如莲花的开落 / 你的心如小小的寂寞的城 / 你的心是小小的窗扉紧掩"，荷对莲，萤对马蹄声，换皮不换骨。
然后转轴来了——
我轻轻的足音
是美丽的错误
我不是归人
只是个
路过你盛夏的过客
"美丽的错误"是原作留下来最锋利的那枚钉子，美在足音曾给过你希望，错在我终究不是你要等的人。四个字把"守候"的全部徒劳收口：你守的是归人，来的却是个过客；过客还偏偏脚步轻，连惊动都舍不得太重。