建筑师隈研吾在自己的随笔里记录了今年三月与导演、作曲家、精神分析专家Bohdan Turok的一次合作。Turok在由隈研吾设计的、位于东京白金台的瑞圣寺库里（寺庙作为厨房和私人房间、办公室等使用的一部分建筑）举办了名为建筑的回响的声音活动。Turok的妻子Shae-Lynn Bourne也参加了这次活动。

隈研吾在随笔中提到的涉及猫的部分：

我一直很希望能与席琳聊一聊花样滑冰编舞中的“日本性”。席琳因担任羽生结弦的编舞、助他成为世界冠军而闻名。NHK纪录片《灵魂编舞师（魂の振付師）》记录了她与羽生令人屏息的训练过程。

席琳为何能助力羽生成为世界第一呢，在我个人看来，背后Bohdan对席琳的支持也很重要。曾经风靡一时的俄罗斯流派编舞，其核心理念可以概括为一种“对象导向”（object-oriented）思维，即在规定时间内，尽可能塞入更多旋转、跳跃等技术要素这些“对象”。但席琳与之相反，她更重视对象与对象之间的连接部分，也就是那些看似空白、留白的区域，她认为动作之间的关系与流动性，价值高于动作本身。

这种理念转变的背后，其实还包含着对传统俄罗斯技术至上主义的反思。过分强调旋转和技术动作的编舞方式，往往会给运动员身体带来过重负担，许多选手在年纪尚轻时便提前耗尽职业生命。国际滑联的评分体系也进行调整，给予节目中的留白、动作衔接等更多的评价权重。这项运动整体也从单纯追求技术动作数量和难度，转为更注重整体性、空间感与艺术表达的编舞理念。

在这种强调整体性的编舞理念中，最重要的因素，是滑冰选手自身的人格特质与编舞之间能否形成共振关系。席琳很重视这种共振，而为了实现共振，选曲极为关键。选手将合着怎样的音乐完成表演，往往会决定整个节目的气质与观众的整体印象。

据说Bohdan会参加席琳与运动员的餐叙，并在期间运用自己深层心理学和作曲的经验，帮助寻找最契合运动员内在世界、能够与其深层人格相呼应的音乐。

（P.S.：SEIMEI的选曲应该还是主要由猫主导的。在2015年8月的采访中，猫提到过为了找到适合自己的音乐，听了许多曲子，最后还是希望使用其他文化背景的人也能欣赏的东西，所以决定使用阴阳师的电影配乐。编舞邀请席琳，是因为猫希望请席琳展示外国人视角所看到的本国文化。二人在编舞前一起观看了狂言、能乐等日本传统戏剧，共同进行调研并一起编排了动作）