《抓特务》扑街，是大家不再想替老炮儿的情怀埋单。
冯导怀古伤今，是从二十年前的《集结号》开始的，但那时期的主题是历史叙事，所以他讲述《唐山大地震》，讲《一九四二》，是把个人情怀往客观叙事里面掺合，有点儿碜，但没大问题。
从《芳华》开始，冯导把时代慢慢转化为叙事背景，开始突显自己的情绪，自说自话的毛病在此后的《只有芸知道》《向阳花》里越来越明显。
他想通过自己的经历与观众共情，怎奈相似经历者少，感同身受的人也不多，毕竟冯导是经常在大院门口晃荡的人，比我等主贵。这种窥探心理以前好奇的多，现在？没兴趣！
《抓特务》抓个寂寞也就很正常了！时代在变，人们不想用一生来坚守，觉得累。而冯导又没有把坚守的意义向深里挖，他自认为别人都懂，在不熟悉的历史节点上一样能感动。
有些作品，不是仅凭情怀就能通向检票通道的，还得有买票的资格。冯静波为啥冒着风险潜伏，剃头铺学徒为啥失去了胳膊，抗美母女为啥叫花子一样重返家庭，肖大力的二儿子怎么牺牲的，闫殿昆返回大陆的身份变化，这些都需要向观众交代。
你不能觉得自己知道，观众就能看明白，这些历史细节都需要在影片里告诉大家，而不能要求观众看电影之前必须恶补历史课。
也许太多的枝蔓会影响主题，那就要看编剧的表达技巧了。
没有这些东西背书，或者导演不想讲这些自认为没必要的细节，那观众看来，就只剩下莫名其妙的情怀了，弃剧理所当然。