李商隐一生沉沦下僚、寄人篱下，内心压抑感伤。他笔下的花很少是盛放的娇艳，多为“落花”、“枯荷”、“为雨所败的牡丹”。这种对残花、败花的偏爱，正是他“流离坎坷岁月多”的真实写照。他写花之凋零，实则是在抒写自己身世的飘零与理想的幻灭。

花为知己，寄托深情，花能解语，成为他情感的投射。他借花抒情，可分为几类：
1,惜花怜己：典型的如《落花》，在“客散”后的孤寂中，才惊觉“小园花乱飞”，借落花的狼藉映照自己客居他乡的孤独。

2,状花抒情：如新婚时所作《赠荷花》，以“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，寄托对平等和谐爱情与婚姻的向往。

3,借花讽谕：如《槿花》借其“朝荣暮落”的特性，隐喻“但保红颜莫保恩”的恩宠无常。

4,以弱为美，风格使然：心理上他以微细、弱小、阴柔为美。他善于特写微小事物、强化意象，偏爱“天涯”、“高”等极具自喻性的空间维度。这种独特的审美，使他能精准捕捉到花最动人的瞬间与最凄美的姿态，形成了诗歌中感伤、含蓄而秾丽的独特风格。

李商隐爱写花，实则是爱那个在花中看到的、同病相怜的自己。他用一生的坎坷与深情，为这些无言的花朵注入了灵魂，也让千百年后的我们，仍能在这些诗句中，感受到那份穿越时空的、美丽而哀伤的生命力量。