克制的艺术——《给阿嬷的情书》（屈伟忠）1.克制，就是讲笑话的人自己不笑，让人落泪的电影，片中却没有嚎啕大哭，早年的《鲁冰花》等苦情戏，演员嚎啕大哭，固然取得极好的煽情效果，但是艺术上落入下乘。最让我动容的是叶淑柔、谢南枝见面的戏份，出乎意料的是谢南枝失忆了，两人自然也无法动情；据报道，叶淑柔得知真相后，原剧本是哭戏，但是表演者神来之笔，只说：橄榄菜该凉了吧。这是传统的大恩不言谢，是经历时间淘洗后的冷静。这种艺术手法在《我与地坛》《星期二午睡时刻》《没有人给他写信的上校》异曲同工。新闻宣传着重强调素人演员、小成本，恰恰说明他们没有商业化、套路化。这并不说明他们不专业，相反，他们深谙讲故事的道理。
2.何为伟大？成功是横亘在当代人头顶的太阳，这个太阳是如此耀眼，以致于我们看不见人间真义。谢南枝伟大，但是不是世俗所言的成功。我们之所以感动，是因为猛然发现“成功”的虚幻，人间情义的不可或缺。从乡土社会转换为城市社会，讲情义转换为“重合同讲信用”，意味着人情的生存空间逐步被挤压，但人情之美又是人性中最需要的。也许这是这不老题材电影的吸引人之处吧。
3.可参读秦牧1948年创作的微型小说‌《情书》。