毛主席与《逼上梁山》
1944 年元月，在毛主席倡导的 “推陈出新” 方针指导下，延安平剧院拿出了新剧本《逼上梁山》。
毛主席观看该剧以后，在 1 月 9 日夜写信给此剧的编导杨绍萱、齐燕铭，他的欣喜溢于言表，在写给两位编剧的信中：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台。这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。郭沫若在历史话剧方面做了很好的工作，你们则在旧剧方面做了此种工作。你们这个开端将是旧剧革命的划时代开端，我想到这一点就十分高兴，希望你们多编多演，蔚成风气，推向全国去！”
毛主席一直不满于在旧文学旧艺术中，作为历史创造者的人民经常以被调侃被轻视的形象甚至以反面形象出现。该剧打破讴歌 “帝王将相”“才子佳人” 的常规，改为歌颂鲁智深、曹正、李小二等智勇双全的梁山英雄形象，这样的改动无疑让毛主席异常欣喜。
这出新编历史剧《逼上梁山》着重描述了八十万禁军教头林冲被逼造反的过程，抨击了整个封建社会体制的黑暗，林冲最终选择了 “造反” 一途，这是毛主席最为赞赏的 “革命” 的方式。
毛主席少年时期经常读《水浒》，他对于书中 “山大王” 的壮举就充满着向往和豪情。他的革命经历也是类似的过程，该剧引起了他强烈的共鸣。而且，该剧在创新上也下了很大的功夫，为了与当时的抗日大潮相呼应，表现当时国共两党之间关于积极抗日与消极抗日的斗争、投降与反投降的斗争，林冲和高俅之间的冲突,加进了旧剧中没有的抗击外敌入侵的内容，整部剧因而更加丰满，也更富于戏剧张力。
《逼上梁山》是 “推陈出新” 的第一部力作，这部戏在很多方面达到了毛主席对于戏曲改革的要求，更为重要的是该戏代表了毛主席一直期待的戏曲创作趋势，即戏曲真正为抗日大业和解放全民族服务、为共产党的革命事业推波助澜。
《逼上梁山》演出大获成功之后，毛主席指示：“《水浒传》中的很多段落都是很好的戏剧体裁，《逼上梁山》搞完了，可以再接着编一个三打祝家庄嘛。”