现在的中国娱乐市场，进入了一个消费男色的时代，女明星不香了。这当然与女人成为娱乐消费主题有很大关系。凭古偶出圈的张凌赫上了《ELLE世界时装之苑》2026年4月刊封面，开售1分钟销售额突破400万元人民币；开售15分钟销售额突破1000万元人民币。封面整体呈现“末日贵族”“废墟绅士”的叙事风格。
具体有以下 三点原因。
第一，女性成为文娱消费付费绝对主力。现在追剧、追星、买代言、冲剧集热度、刷短视频的消费者70%以上是女性，资本顺势调转造星方向：批量打造颜值、人设多元的男艺人，满足女性审美与情感消费需求，肖战、李现、张凌赫等男星依托言情古偶、现偶剧快速出圈，形成“女性付费→资本捧男星→男星流量变现”闭环。
第二，女性不仅是消费主体，还是娱乐工业产业链的主力军。现在古偶、现偶、都市甜剧主力编剧很多是女性，剧本蓝本大多来自女生创作的网络言情小说。把理想型的人品、外形、人设集中在男主角身上，女主更多是观众代入的载体。反观八九十年代，影视编剧男性占比更高，创作扎根现实社会议题，聚焦女性在时代里的命运挣扎，自然而然诞生大量大女主本子。影视剪辑、短视频创作者以女性为主，流量推送进一步放大男演员热度。
第三，相比女性，男性更容易保持顶级外貌，保持吸引力，从生理角度看，男性
肌肉量天然更高，基础代谢率更高，减脂通常更容易，年龄增长后胶原流失速度相对较慢。现在，传统意义上的男性魅力强调力量感、粗犷感、阳刚感已经发生改变，近十几年，东亚时尚产业逐渐形成了一套新的审美体系：五官精致，皮肤状态好，头身比优越，身材修长，气质干净克制。这种审美并不是“女性化”，而是介于男性与女性美感之间的“中性高级感”，张凌赫恰好属于这一类型。
现在与上世纪八九十年代女星百花齐放的状况不同，那时候，改开后文艺复苏，女性命运、时代女性成长是影视叙事主力，《芙蓉镇》《人到中年》《红高粱》等作品，靠鲜活女性角色立住全片，刘晓庆、潘虹、陈冲、龚雪、斯琴高娃靠着厚重角色出圈，角色深度造就一代国民女演员。当时影视以院线电影、上星正剧为主，男性观众是票房、收视主力军，制片方优先塑造亮眼女性角色吸引大众，女星是荧幕“红花”，男演员多是固定实力派绿叶。
当然，主打女性成长蜕变的大女主题材也并非完全没有市场。现在00后、10后女性成长环境更平等，原生家庭束缚更少，对“完美霸总拯救女主”的套路审美疲劳，未来5年这批观众成为文娱消费主力，会大幅拉高深度女性剧的付费基数；资本看到写实女性题材商业潜力，逐步缩减无脑甜宠、男色偶像剧投入，开始批量投资女性成长原创剧本，届时荧幕会出现一半以上以女性自我成长为核心的剧集。