戛纳电影节不管这个电影节评出来谁获奖，我都没兴趣。

中国当代导演在拍摄苦难方面，有一个共通点，就是以前是拍给外国评委看的，现在是专供城市小资看的，唯独不是拍给他拍摄的对象看的，也就是说他们拍摄苦难不是给苦难本身服务的。

举其他几个可能不恰当的例子。

《你好李焕英》这部电影我是陪我妈一起去看的，当我被电影感动的痛哭流涕，感叹我妈妈这代人真不容易的时候，我妈却看着泪流满面的我莫名其妙，她对这个重现她那个年代生活的电影完全无法产生任何情感上的共鸣，甚至觉得非常无聊。

从那开始，我似乎感觉到了哪里有些不对劲了。

还有某些导，就喜欢拍过去农村的电影，各种苦难，各种人性的黑暗，而农村出身的我们却纷纷表示："农村不是这样的"。

你看这就有意思了，导演们在讲述苦难，可被他们讲述的苦难本身却不接受这种讲述。

你们说那种天天吃闷土豆这种现在的猪食的日子苦不苦？那种一到冬天连房间里的墙壁上都结满了冰霜的日子苦不苦？以现在的视角看，简直太苦了，苦极了。

可是我的童年记忆的底色却是明快而幸福的，拖着爷爷打到兔子往家走是兴奋的，扯蚂蚱腿下来是好玩的，偷偷吃一块姥姥招待客人的腌羊肉是窃喜的，姥姥家门口的胡麻地是我的迷你基地，家里的老黄牛是能驮着我睡觉的老伙计，我每天都开心的不得了呀。

你说我怎么可能同意这种生活被定义成纯粹的苦难，充满了绝望和悲伤。

与城市相比，我们的生活确实是艰苦的，我们也不愿意过这样的生活，如果有机会我们也愿意过城市人的生活。

可生活艰苦并不意味着生活就一定是绝望和悲伤啊。在艰苦的底色之上，我的爷爷奶奶我的父母他们乐观，坚强，振奋，尽最大努力把生活过好。粮食丰收了会喜悦，孩子出息了会感到骄傲，忙里偷闲喝个小酒也会惬意。我们也是有苦有乐的正常人啊，怎么就被你们用灰暗的滤镜描绘成了一片黑暗呢？

所以，作为苦难本身，怎么可能喜欢你们讲述苦难的方式呢？

你们到底是想讲述我们的苦难，还是只是想拿我们的苦难来完成你们的讲述呢？

某些大导们如果想真正拍好中国的苦难片，不妨好好学学建国前后那些影视剧作品，真正沉下身子深入到你们想讲述的苦难之中，感受他们的感受，讲述他们的心声。

当年《白毛女》在解放区演出，为什么如此受解放军和群众欢迎，能让士兵激动到要拿枪打演员，而大导们的电影却被你试图同情的人痛恨。

不妨思之。