“我不对当下年轻人有什么寄语。”张雪的故事，近20年前救过一个准备跳楼的女孩。她说：“他比我惨多了。”他想当赛车手，但没钱、没资源、没背景。唯一能触及的资源，是一档高收视节目《晚间》。他认为播出后可能被车队看到，于是很多人笑当时的追车少年“不自量力”。同样，电影《给阿嬷的情书》的导演蓝鸿春，有着一模一样的内核。十年前他拍《爸，我一定行的》，没人看好方言电影。他找不到专业演员，就拉卖麻叶的老板、开卤味店的老板娘来演。为了拉投资，他把剧本改写成了小说，因为“小说的阅读体感会优于工具文”。张雪上了节目，依然进不了车队。他伤心，但选择继续修车、改装车、在论坛发帖积累第一批用户。别人用他的车拿到名次，他也觉得是自己的胜利。蓝鸿春同样如此。中文系毕业的他，完全可以写更讨巧的剧本，但他偏要选更笨的路：花三年时间跑遍泰国、马来西亚、越南，采访120多位80岁以上潮汕老人，只为还原侨批背后的真实故事。他形容自己“只是个本科生，结果要去搞一个‘博士论文’”。光是一句“江海有岸，团圆可盼”，就磨了整整两天。“只要靠近就好了”，两个人拥有同样的内核，能做什么的时候就先做什么，但眼睛始终盯着自己心里的那个东西。蓝鸿春的眼里，始终盯着“把潮汕故事讲给更多人听”这件事。他在潮汕深耕了近十年，“把根扎进土地肌理”，因为足够熟悉、足够感同身受，才能拍出如此真实动人的电影。有评论说，这部片子不是被“制造”出来的，而是“从土里长出来”的。北京师范大学教授钱婧老师（可关注播客“钱婧老师的会客厅”）提出过青年精神脱困的三大利器：信心高、姿态低、行动强。张雪和蓝鸿春都完美践行了这三点。他们相信自己能成事（信心高），什么活都愿意干、什么路都愿意走（姿态低），不是“想”而是“在做”（行动强）。这世上总有一些人，选择不跟流量玩，不被算法绑架。他们只是默默做着自己热爱的事，一针一线地手搓。然后有一天发现：原来那些真正识货的人，一直在等着这样的东西。