刷到太平年昨天央视有个专访，老六钱弘佐的演员提到，他拍太平年的时候，旁边人都说你怎么去拍这部戏了，这能有人看吗？编剧董哲也在采访中说过，这部剧，一开始真没人看好。怎么说呢？反映出的几个点。历史剧就是很难，拍好很难，周期很长，人还要有文化，比如演员理解不了剧本、人物，没有过硬的专业能力，演不活人物。有个片面的认知误区是很多人觉得演员的专业能力就是演技，其实包括更广面的剧本研读、理解、消化、转化表演能力，你都看不懂、不明白，怎么能演好？难不成靠导演一个镜头一个镜头地给你调，手把手给你示范吗？导演的命也是命（甚至教都教不会的，最后镜头遮掩弥补，考的是导演的能力吧）演员是要有自主能力的，好的演员，根本不需要导演操心，甚至他还能带好周边的戏、定好整部戏的基调。白宇在拍太平年一个镜头时，导演觉得要放一点，而他觉得要收一点，并且跟导演说他的看法，是站在整部剧、整个人物成长发展的弧线逻辑来考量的。导演认同了，信服了，在采访中一顿夸奖。

而编剧，没有读足够的书，没有一定的历史文化底蕴，没有沉下心来认真考究的精神和毅力，写不出好的历史剧。可历史剧的要求那么高，市场上却很难，没人看好。因为默认公认的，没人看。因为没人看，所以默认的就是不拍不演，甚至对参演的人还表示不理解。而作品本身的价值，似乎是最不需要考虑的，也是最不重要的。也折射出，现在圈内功利心已经是刻入骨子里的，难怪为了流量为了金钱无所不用其极，很多时候专业都成了最不重要的东西。而热爱？更只会被人嗤之以鼻。当然不是说金钱和流量不好，而是，这本不应该是单一的、甚至唯一的追求。对作品对专业对事业没有任何精神上、品质上的追求，这个行业注定不可能良性发展。

太平年一开始就不是什么所谓的大饼，几乎无人看好。跟当年沉默的真相一模一样。而且开播前，一直各种声音提前唱衰的，幸灾乐祸的，混水摸鱼的，反正都是心怀鬼胎，且一定是前面说的，功利心极重且见不得别人好的类型。很简单，正常观众即便知道历史剧难破圈，也会希望能拍好，至少不会盼着别人不好。而就在这种嘈杂的不太友好的环境中，成功了！作为历史粉，作为剧迷，这是我最开心的。

沉真成功后，一堆社会悬疑题材出来了。没人再在乎网剧不上星非大制作什么的。乔家成功后，一波年轻流量开始往年代家庭剧里挤，不再只是中老年演员的饼、被人嫌弃题材老土圈不到粉。太平年之后呢？拭目以待

这里说的成功，是世俗功利化的成功，因为只有这种成功才是功利评价下的成功，才会有人跟风。趟着别人试过走过的路，那多简单？但其实，哪有那么多所谓大爆特爆的成功。初心本应是从作品本身的角度出发，我要先拍好、演好。而当一部好作品，也许因为各种主客观的原因没能家喻户晓，哪怕是一部精品之作，有的人仍会放肆嘲。在选择上是短视畏难的，在表现上是尖酸刻薄的，在好处上是要抢占收割的。

跟风是积极的。这段时间有一部电影叫阿嬷，反响不错，有个老板，哦原来喜欢看潮汕地区的题材啊，下一部这个。重点在这吗？核心在这吗？价值在这吗？哭笑不得