看看宋太宗赵光义写的草书，每一笔都令人叹为观止，比宋徽宗还高一个档次！ 一提到宋太宗赵光义，大家最先想到的便是“烛影斧声”这个典故，进而联想到他得位不正、外战外行等不太好的事，甚至有人认为他就是个“昏君”。 但事实上，宋太宗在文治方面成就很高，本人也是一位文学家、书法家和鉴定家，开“两宋帝王擅艺”之先河。 尤其是在草书领域，论得二王、张旭、怀素笔法之精髓，宋徽宗赵佶、宋高宗赵构都比他低一个等级。 宋太宗草书不多，被收录在《绛帖》中，国家图书馆曾将这部丛帖中宋太宗的作品摘录编集，合成一部《宋太宗草书诗册》，并作为“镇馆之宝”。 此作为纸本册页，共12折、24页，每页纵约36厘米、横约24厘米，总长度超过5.7米，洋洋洒洒数百字，而且每个字字径极大，基本都在5厘米以上，有的甚至超过10厘米，恢弘大气，每一笔堪称出神入化，令人叹为观止！ 这部《草书诗册》收录《寄张祜》《登黄鹤楼》《法宫怀旧》《宫城诗》四件作品，以中锋行笔为主，顺锋入纸，笔力轻重变化自然，圆劲灵巧、骨肉匀称，无丝毫浮滑之感，尽显“锥画沙”的质感。 不同于张旭、怀素狂草的肆意挥洒，宋太宗草书疾徐有度，牵丝引带简洁含蓄，绞转连绵却不杂乱，起收笔干脆利落，转折处饱满流畅而有力，真正做到刚柔并济。粗细、收放对比鲜明，节奏感强，从凝重沉稳，渐趋奔放，结尾收锋内敛，具视觉冲击力。 结体以纵取势，略呈欹侧之势，内紧外松，重心虽有摇摆，通过笔画的伸缩挪让实现动态平衡，欹侧中见稳重，灵动中藏规整。他的草书路径，既不固守古法，也不刻意标新立异，影响了后世米芾、黄庭坚等书法家。 这部草书作品笔法规范、结字清晰，笔画稳定有力，行气连贯，对于学习者而言，既能掌握中锋行笔、收放断连等核心技法，又能学习如何在奔放中守住法度，避免狂草陷入“只追形式、不顾法度”的误区。 值得一提的是，此作为我们展现了原始版本的《登黄鹤楼》，与我们平时背诵的并不一样，比如宋太宗写的是：昔人已乘“白云”去，而现行版是“昔人已乘黄鹤去”;宋太宗写“春草”萋萋鹦鹉洲，而现行本是“芳草”萋萋鹦鹉洲；现行本的“日暮乡关何处是”，宋太宗写作：日暮“江山”何处“在”。 而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 宋太宗草书诗册 国图藏高清原大微喷复刻手工经折装印刷书法