还蛮期待《造城者》的。我一直认为，演员选择什么样的角色，扎根什么样的题材，其实就彰显了她的价值立场与追求。回溯赵丽颖这几年，其实欣赏她的原因就在于，赵丽颖每一次并不是顺势而为，而是在最舒适的环境下主动求索。

包括仙侠剧仍在流量顶峰时，赵丽颖将目光对准时代洪流中的真实人生，从《辛福到万家》到《风吹半夏》，赵丽颖的拓宽从不是顺应时代的转向，而是作为演员谋求下一次的进阶。要知道，在《花千骨》《知否知否》两部作品在两种类型中创下巅峰时，她本可沿着古偶坦途一路前行，但是她却选择了《风吹半夏》中野蛮生长的许半夏，不用精致妆容掩盖野心，仅凭谈判桌上锐利的眼神，便将改革开放浪潮中女性创业者的坚韧与复杂诠释得入木三分。

包括这两年，从现实主义剧集到电影《第二十条》《向阳花》再到精品剧《在人间》，何尝不是她在演员这条路上，试图完成另一种维度延伸。尤其是几部影视作品，在电影行业最冷的节点进入，聚焦女性的现实处境，并实现几部作品盈利。而《在人间》并不算受众题材，但这部作品包裹着多重人格，虚拟空间的奇幻外壳下，内核却是对职场、社交恐惧与童年创伤的温柔关照。

其实赵丽颖这几次都是在用她的选择证明，现实主义表演从不局限于题材形式，而在于对人性本质的深刻触碰。包括即将到来的《造城者》，该剧改编自报告文学《中国农民城》，聚焦基层干部李秋萍带领农民在滩涂之上白手建城的奇迹。用真实而糙感的演绎状态，将基层干部“没有路就闯出一条路”的魄力具象化。这种投入，恰恰是她对演员身份最朴素的注解。当荧屏上充斥着精致化的悬浮叙事时，她选择饰演这样的奋斗者，既是对改革开放精神的致敬，更是对演员要做社会镜子理念的践行。

在流量与流言交织的娱乐圈，赵丽颖始终以角色为答卷，用作品作回应、从丫鬟脸演不了主角的质疑，到各种捕风捉影的传闻，她从未陷入口水战，而是将情绪注入表演，许半夏在钢铁厂的嘶吼里藏着对偏见的反击，何幸福在法庭上的坚持里写着对不公的抗争，李秋萍在泥地里的跋涉里载着对质疑的回应。其实这种用角色说话的定力，才铸就了她当下的演员地位。

不畏流言、不惧风雨，既然是演员，是公众人物，就往前跑便是、就用角色与演技证明便是，尽是风雨波澜，尽是流言蜚语，都抵不过一个厚重的，鲜活的角色，在观众心中留存的长长远远。