1966年，八一厂已经很乱了，当时厂里私底下流传着一句话：“男的，不如女的，老的，不如少的。”这话说的就是王晓棠。 王晓棠在八一电影制片厂当过厂长，也亲自当过导演。《大决战》开拍那阵子，她为了让电影真实，坚决要求道具要用真的，连坦克和枪支都得确保是实物，这让团队忙得脚不沾地。 每个镜头她都作为最后拍板的人，无论是查历史资料还是跟老兵聊过去的故事，她样样紧盯。这种认真做事的劲头，让身边人都觉得服气。 王晓棠真正让人敬佩的并不只是专业，她的骨气在厂里是有名的。六十年代厂里日子并不好过，可她在别人连门口都不敢靠近的时候站出来帮同事，说话从来不用拐弯抹角，宁愿受再大委屈，也不让任何人当替罪羊。 那些年她吃了很多苦，身体挨过打，腰伤过，但从没把责任推到别人身上，所以身边的人都特别服她。 家庭上的苦她也吃得不少，孩子早早就生病离开，丈夫也走得突然。可这些事都没有把她打垮。她还是跑到现场、进剧组，一步一个脚印继续干自己的事。不光别人觉得她坚强，她自己也只想把事情做到底。 说到演戏，她那一身细致和较劲不是谁都能学来的。拍《野火春风斗古城》的时候，一个人得把一对姐妹都演好，为了区分两个角色，她反反复复琢磨区别，白天和晚上都不松懈。 大家都觉得光靠聪明不管用，还是得像她脚踏实地慢慢磨出来。后来那部戏让她得了百花奖，演得怎么分得清，成了电影学院教材里的标准案例。 她为了饰演彝族姑娘，她扎根云南乡下，和村民一起生活三个月。哪怕每天挑水、学织布把脚都磨出了老茧，她也从没有怨言，就想着得跟他们一样才能把角色演好。等到电影一开机，谁都看得出来，那姑娘就是地地道道的当地人。 早年生活更不用说，她从开封一路漂到杭州学京剧，日子很难熬，戏班都散了，她还是想着法子生存下去。 家里的环境也很特别，一个画画父亲一个爱油画的母亲，让她从小对各种艺术都能接受。她后来还获得过少将军衔，这在同行里不是谁都能有的。 她不只做给自己看，她在行业里的影响也大，《野火春风斗古城》的角色成了后来很多老师教学生时举的典范。 王晓棠的坚持不仅影响了同事和后辈，也让观众明白了什么是真正的专业和责任感。很多导演被她影响，拍戏都开始重视实地取景、历史资料和真实道具，不敢敷衍。那些经验，被一代代演员慢慢学走。 讲到王晓棠，很多人会想到她撑得住事、受得住苦、经得起考验。她就是用自己的方式证明，只要有本事有骨气，不管遇到什么麻烦，总有人能走到最后。