方励现在怕是傻眼了！ 刚靠《里斯本丸沉没》拿了年度最佳导演，转头新片《深海》就栽了大跟头，预售才280万，排片直接砍了15%，路演全停了，这脸打得也太响了！更糟的是，他自己三条微博把火拱大，说观众“没耐心看懂好作品”，这不纯属找骂？当年拍《里斯本丸沉没》时的谦卑去哪了？ 71岁的人了，怎么还犯这种低级错。想当年拍《里斯本丸沉没》，他可不是这样。为了找1942年沉船的真相，带着团队跑了8年，光采访就做了240多场，加拿大91岁的战俘威廉·班尼菲尔德，他陪着聊了整整一天，就为核实日军扫射的细节。连电影里战俘唱的歌，都翻了几十本回忆录，从三首候选里敲定《漫漫长路至蒂珀雷里》，就因为“符合走向死亡时的心境” 。那股较真劲儿，谁不佩服？ 这次拍《深海》，怎么就飘了？观众说节奏慢，他倒好，直接怼“短视频刷多了没专注力”。这哪是宣发？简直是给自己挖坑！电影市场早变了，你以为还是《观音山》那会，靠口碑就能逆袭？现在观众不吃“傲慢”这套，你骂人家不懂艺术，人家直接用票房投票，预售数据掉得比坐滑梯还快。 第一个专业知识点得点透——电影宣发的受众共情原则。好的宣发是搭桥，不是筑墙。方励倒好，直接把观众推到对立面。当年《里斯本丸沉没》排片才1%，他跑150场路演，讲渔民救战俘的故事，哭着说“为2071个家庭打捞记忆”，观众跟着动容，硬生生把票房拉到4700万 。对比现在这操作，是不是蠢得离谱？你们觉得创作者摆架子，能换来票房吗？我看悬，真诚永远比傲慢管用。 他这性格其实早有苗头。年轻时就不安分，核工业部的铁饭碗说丢就丢，赴美读MBA后自己开公司，搞地球物理仪器，全球独一份的深海机器都是他带队做的。拍电影也是，早年赔4000多万拍《颐和园》《苹果》，被叫做“地下电影教父”也不回头，后来靠《观音山》赚了8000万，才算扬眉吐气 。可这次怎么就拎不清了？ 《深海》的问题根本不是观众不懂，是他自己没平衡好艺术和市场。他拍《里斯本丸沉没》时，清楚“70%是讲人，不是讲战争”，所以能打动不同年龄的观众 。这次拍商业片，偏要端着“艺术架子”，忘了电影本质是给人看的。赵丽华想帮他说话，结果越帮越忙，网友骂得更凶，这锅纯属他自己造的。 第二个知识点来了——纪录片的历史考据伦理。方励拍《里斯本丸沉没》时，开篇就标“本片完全基于事实”，连沉船位置、渔民救人的数量，都对照60年代的回忆录反复核实 。这种严谨让作品有分量，但商业片不一样，光有考据没用，得让观众看进去。他把纪录片的创作逻辑硬套到商业片上，不翻车才怪。你们发现没？越成功的导演，越懂“见人说人话”，方励这是成功冲昏头了？ 更讽刺的是，他以前总骂“世俗成功学垃圾”，说钱是买快乐的工具 。可这次为了《深海》票房，又是发长文又是开线上发布会，道歉姿态别扭得很。当年欠债千万拍《里斯本丸沉没》，他说“不做谁做”，那股理想主义多动人；现在为了票房急眼，反而丢了初心。 第三个知识点必须强调——艺术创作与市场接受的平衡悖论。导演既不能丢艺术追求，也不能无视市场规律。方励的前辈贾樟柯，《风流一代》既讲时代浪潮，又能让观众看懂，照样拿奖。方励倒好，把平衡杆掰断了，非要站在观众的对立面。这哪是艺术家的坚持？分明是固执。 他现在怕是悔得肠子都青了。要是早点像拍《里斯本丸沉没》那样，多听听观众的声音，少点说教，也不至于落到这步田地。拿了个奖就飘，忘了自己当年跑断腿路演的日子，这种心态迟早要栽。 作品好不好，观众说了算，不是导演自己封的。方励有拍好片的能力，就是少了点清醒。《里斯本丸沉没》的荣光还没凉透，就搞出这档子事，真是可惜了那身本事。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。