2010年，有专家批评赵本山的小品：“低级没有趣味，不能给人带来教育意义。”对此赵本山回应道：“小品要快乐不要说教，犯人不可能因为一部小品而改邪归正，一年365天，前面的日子都在教育中度过，最后一晚你还教育，有用吗？”   麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持!   2009年春晚刚结束，《不差钱》的热度还没散去，戏剧评论家魏明伦就公开批评这个小品价值观有问题，他觉得服务员为了一百块就出卖老板，角色收钱满嘴瞎话，这些桥段都不正派。   到了2010年，更多专家站出来给赵本山扣帽子，说他的小品低俗没深度，缺乏教育意义，甚至在丑化农民形象。   面对这些批评，赵本山在杨澜的访谈节目里说了句大实话：“如果小品能教育人，那还要监狱干嘛？犯罪了看几天小品就好了。”   他接着说，一年365天，上学上班家里老人念叨，天天都在受教育，到了年三十晚上还不让人轻松会儿，非得再听一堂课？这话说得直白痛快，台下掌声雷动，这句话也迅速传遍大江南北。   赵本山这么说不是没道理的，他六岁丧母跟着盲人二叔学艺，拉二胡吹唢呐唱小曲，为了混口饭吃什么都得会。   走街串巷那些年让他看透了底层人的喜怒哀乐，他演的那些小人物不是装出来的，是真正从生活里长出来的。   《昨天今天明天》里黑土大爷那种紧张局促又带点小心思的神态，就是一个从没见过大世面的老农民在聚光灯下最真实的反应。   小品这东西说到底就是过年时一家人围坐看电视图个乐呵，工作了一整年，好不容易除夕夜和家人团聚，吃着饺子看着电视笑一笑，这不就是最简单的幸福吗？   观众要的从来不是被教育，而是在笑声里暂时忘掉生活的疲惫，那些能让人记一辈子的小品，从来不靠喊口号，都是把想说的藏在笑话里，笑着笑着就懂了。   你看《卖拐》，赵本山一句“走两步，没病走两步”，观众笑得前仰后合，看完自然明白别轻信别人的瞎话，这种讽刺比任何说教都管用，因为它不是硬塞给你道理，而是让你在笑声中自己体会。   相比之下，那些为了讲大道理特意找劳模医生老师的小品，说的全是正确的废话，演的时候喊得脖筋都疼，观众看着也累。   更关键的是，总要求小品必须有教育意义，创作者就不敢尝试了，怕说错话怕价值观不对，只能用“小矛盾加解决加口号”的套路，每年小品都一个样，观众看开头就知道结尾。   赵本山的小品能记这么久，就是因为他敢变，能演《卖拐》那样的讽刺，能演《不差钱》这样的纯逗乐，没被条条框框捆住手脚。   备战春晚那些年，赵本山几乎没睡过整觉，后半夜改剧本改到天亮，一个笑点得磨十几遍，2009年小品审查没过，家里孩子生病打点滴半个月，他连夜从北京赶回沈阳，路上又急又累。   每年演完下台都累得想放弃，对着后台的灯跪下发誓再也不来了，可转年春晚剧组一找他又不忍心，一是知道观众还等着，二是公司一千多号人指着他，徒弟们也盼着借春晚出头。   说到底，春晚小品不是课堂也不是开会，是陪人过年的，文艺作品的功能本来就多元，不能用一把尺子衡量所有东西。   给人带来快乐本身就是巨大的价值，这份简单纯粹的快乐，或许比任何生硬的教育意义都更珍贵。   2011年《同桌的你》之后，赵本山再也没上过春晚，很多人到现在还怀念他的小品，怀念的不只是那些经典台词和桥段，更怀念的是全家人围坐在电视机前一起大笑的那种简单快乐。   那些年的除夕夜，因为有赵本山的小品而变得格外温暖，这份温暖，或许比任何严肃的教育意义都更珍贵，也更持久。   对此大家有什么想说的呢？欢迎在评论区留言讨论，说出您的想法！   信源：赵本山曾答魏明伦:小品要快乐不要说教——京华时报