演员林永健说：“当时接到《生万物》剧组的邀约，让我出演封二，我在看完剧本后，给导

演员林永健说：“当时接到《生万物》剧组的邀约，让我出演封二，我在看完剧本后，给导演打去了电话，我说可不可以给这个角色做一些改变，导演也非常的有耐心，在电话那边说到，你想要做个什么改变，你可以说说看？” 剧组辗转来到山东临沂平邑县，选择在一个偏僻的山村扎营拍摄《生万物》。 春天，麦苗刚露尖尖，农民们早出晚归，耕地、播种、施肥、灌溉，动作一环扣一环；夏天，烈日当空，田间一片忙碌，汗水顺着额角滑落，却也挡不住收割的喜悦。 秋天，麦穗金黄，收割机声与镰刀的碰撞声此起彼伏，仿佛整个山村都在和季节赛跑。剧组为了真实呈现农耕生活，每一处细节都追求极致。 麦芒扎手、泥巴裹腿、日晒风吹，这些苦累都没有被省略，演员们一个个浑身泥水，肩膀被挑水磨得发红，腰酸腿疼，却仍坚持着。 杨幂每天挑水练习一周，肩膀被磨得通红，却从不喊停；欧豪蹲地学种小麦，腰几乎直不起来。 与他们形成鲜明对比的是林永健——这个原本对角色充满疑虑的演员。一开始，他甚至犹豫是否接这个角色。 “怕演砸被观众骂”，林永健在接受采访时说，“封二这个人设，抠、精明、嘴碎，稍微用力就会变油腻。观众一旦讨厌，骂名能把人拍墙上。” 他接到剧本后，第一时间给导演打了电话，语气中带着认真与谨慎：“可不可以给这个角色做一些调整？” 导演耐心地在电话那头回应：“你想要做什么改变，可以说说看。”这通电话，成了林永健理解角色、与角色建立联系的起点。 决定接下角色后，他并没有像普通演员那样先了解几页剧本再等开机，而是提前一个月扎进农村生活。 清晨，他和农民们一起下地，学会耕地、播种、收割；中午，他站在农家门口观察农民吃饭的姿势、蹲下时的动作，甚至注意他们遇事摸下巴的习惯。 林永健对每一个细节都极度敏感：走在田间，他总踩在田埂上，生怕踩坏麦苗；手里拿着农具，他会细心观察握持的力道和手指的纹理。 哪怕是挑水，他也尽量模仿农民肩膀的姿势，让动作看起来自然、不生硬。 最具挑战的，是那场“卖地救子”的戏。剧中，封二手里握着银元，内心的贪婪与无助同时涌出。 林永健在拍摄前练习握银元的姿势，手指因为紧张颤抖得像筛子；他要在眼神中传达出既想守住财产，又迫切想救孩子的复杂心理。 撕毁地契时，他的青筋暴起，背脊一下从佝偻变得挺直，手臂用力的瞬间几乎可以让观众感受到那份挣扎与绝望。 最终坐在瘫痪的水田里，他发出困兽般的呜咽，声音低沉、颤抖、绝望，让整个场景充满压迫感。工作人员在场时也屏住呼吸，没人敢发出一点声响，怕打扰这份沉浸式的表演。 拍摄“卖地救子”前，他会先在空旷的田间走几圈，让自己感受泥水的湿冷和空气的稀薄，再回到镜头前。 他的呼吸带着轻微的急促与压抑，仿佛真正在与命运抗争。剧组的摄影机捕捉下每一次手指颤抖、每一个眼神闪烁，甚至连汗水顺着脸颊滴落的轨迹，都被精准记录。 不仅如此，他还主动和村民沟通，听他们讲述真实的农耕生活：挑水的力道、搬谷物的节奏、收割时肩膀与腰的负荷。这些原本看似琐碎的细节，最终被林永健融入到角色中。 半年时间，四季轮转，泥土、汗水、麦香伴随着镜头不断流转。 林永健的封二，不再是观众心中油腻的刻板形象，而是一个挣扎在生活与道德之间、既自私又充满父爱、既抠门又可怜的人物。 正是因为林永健对角色的深刻理解和极致还原，《生万物》中的封二才有了灵魂。泥巴裹腿、肩膀磨红、腰酸背痛，这些付出没有被浪费，每一滴汗水都凝结成真实、感人的表演。