剧集热播，热度与争议同步发酵。蒙淇淇发文点评《尚公主》，直言这部剧的创作方向出现偏移，一番讨论，也戳中了当下很多古偶剧共同的困境。


在她的观点里，《尚公主》原著本握着一张难得的好牌。故事扎根安史之乱之后的晚唐，藩镇割据，皇权日渐衰微，朝廷无力压制手握重兵的节度使，公主常常沦为维系平衡的筹码，是朝堂用来安抚藩镇的政治工具。这份厚重的乱世底色，本可以铺展成一幅恢弘的时代长卷，借公主暮晚摇跌宕坎坷的一生，写尽王朝落日下的身不由己，写尽庙堂博弈、边疆烽烟、世家与寒门的拉扯。公主的情爱，本该是乱世棋局里的一环，命运裹挟于大势之中。

可呈现在观众眼前的成片，重心似乎慢慢倾斜。本该托举人物的晚唐风云退到背景板位置，剧集更多把笔墨落在男女主角的感情线上，优先打磨CP氛围感，弱化了藩镇对峙、皇权困境这些核心的时代矛盾。仿佛宏大的乱世只是一场恋爱故事的布景，本该沉重的公主命运，被古偶常见的甜虐套路冲淡。

蒙淇淇的质疑，本质上不是否定感情线，而是惋惜题材潜力的浪费。晚唐最动人的地方，是盛唐落幕之后的无力感：朝廷进退两难，藩镇虎视眈眈，人人都在破碎的山河里挣扎求生。暮晚摇身为公主，生来就是王权的棋子，她的抉择、隐忍、反抗，都该和这个摇摇欲坠的王朝紧紧绑定。当时代的压迫感消失，人物的苦难就少了根基，故事格局也随之收窄。

当然，观点一出，看法也两极分化。一部分观众认同这个评价，觉得难得的历史向古偶素材，不该简化成普通的恋爱剧；也有观众认为，古偶的核心本就是看男女主情感拉扯，甜感和氛围感才是剧集的卖点，不必强行拔高历史叙事。

这其实也是古偶创作长久以来的选择题：是优先做适配大众的浪漫故事，还是守住题材自带的厚重底色。《尚公主》手握晚唐藩镇这个稀缺的设定，天然有机会跳出流水线古偶的框架。只可惜从目前的成片效果来看，主创选择了一条更稳妥、更偏向CP向的路线。

浪漫情爱和时代史诗，从来不是非此即彼。好的古偶，爱情可以动人，但人物的悲欢，更要扎根于所处的时代。当乱世仅仅只是背景，公主的挣扎失去时代重量，再好看的感情戏，终究少了一点直击人心的力量。《尚公主》引发的这场讨论，或许也能给同类古装剧提个醒：题材自带的格局，不该轻易被舍弃。