#预言日本7月大地震作者改口了#“潇湘晨报：日本漫画家龙树谅因1999年出版的漫画《我所看见的未来》预言“2011年3月将有大灾难”，与东日本大地震吻合而声名大噪。2021年其作品新增灾难内容，书腰标注2025年7月将有大灾难，书中“7月5日”备受关注，今年日本7月5日大地震预言传闻在网络发酵，即便官方辟谣，仍导致赴日旅游的游客大幅减少。本月，龙树谅在新书中强调“7月5日不一定会发生大事”。还通过出版社声明，虽不否认梦见灾难场景，但认为那只是可能发生的画面，读者关注此事反映社会防灾意识提升，若能借此提醒大家做好准备，也是好事。” 一个非常典型的“把理解空间留给读者、把解释权留给创作方”的内容创作事例。文艺作品就是要提供给用户广阔的理解空间。作品肯定是希望，所提供出的理解方向、空间对用户更有吸引力、更能与用户产生共鸣、被用户相信。所以，恰到好处地与用户内心情感相融合、与现实生活相融合，就是很好的方式。 现在，“地震预言”与现实生活碰撞到了一起，更好地引导了用户的理解方向和信任。但从“担心灾难”的角度影响到了现实生活，这就是现实生活不想看到的了。 这其中也确实不乏网络信息传播的作用。1999、2011、2025，三者最明显的一个区别，就是在当下，作品所提供出的信息，更易于“突破圈层，让更多人看到”，也就易于逸出作者原本预计的影响力范畴和程度。
