马少波就在《中国京剧史》中高度评价样板戏的贡献：“样板戏的主题音乐和人物的特性音

马少波就在《中国京剧史》中高度评价样板戏的贡献：“样板戏的主题音乐和人物的特性音调，对于塑造人物的音乐形象和构成全剧完整统一的音乐风格起了重要的作用。”不同的音乐类型赋予了戏剧主题和剧中人物独特的风格与情感色彩。作为一种直观的声音与曲调的艺术表现形式，音乐的抒情功能往往比其他艺术形式更能触动人心。 京剧唱腔的板式系统经过长期发展已经相当成熟，但在样板戏时期又有了新的突破。传统京剧的板式主要分为西皮和二黄两大腔系，每种腔系都有自己固定的节奏、节拍和速度。西皮腔系通常比较明快活泼，二黄腔系则相对沉稳抒情。这些传统板式虽然丰富，但在表现现代题材时还是显得不够用。 样板戏在音乐上的创新首先体现在西皮腔系。新创的西皮回龙板式在很多重要唱段中都有应用，比如《海港》里高志扬唱的"满怀豪情回海港"，这段唱腔通过回龙板式把码头工人豪迈的气势表现得淋漓尽致。方海珍在暴风雨中唱的"暴风雨更增添战斗豪情"也是用这个板式，把人物在困难面前越战越勇的精神状态刻画得很到位。《红色娘子军》里吴清华的"打不死的吴清华我还活在人间"这段唱，用回龙板式把革命战士的顽强意志表现得特别生动。 西皮宽板是另一个创新，在《海港》方海珍"细读了全会公报"这段唱里用得特别好。这种板式比传统西皮更舒展，适合表现人物深思熟虑的状态。马洪亮在《海港》中唱的"大跃进把码头的面貌改"用的是西皮排板，节奏感特别强，把码头工人热火朝天的劳动场面烘托得很到位。《奇袭白虎团》里严伟才唱的"中朝友谊花朵是鲜血来浇灌"用了3/4拍的西皮一板二眼，这种节拍在传统京剧中很少见，用在表现中朝友谊的主题上特别合适。 从演出效果来看，这些创新确实很成功。很多经典唱段之所以能广为流传，跟音乐上的创新是分不开的。观众既能感受到传统的魅力，又能体会到新的艺术表现力。这些音乐创新对后来京剧的发展也产生了深远影响，现在很多新编京剧都在借鉴这些经验。 就拿方海珍的唱段来说。她在"细读了全会的公报"这段戏里，面对复杂的阶级斗争形势，通过学习公报豁然开朗。这种从困惑到明悟的心理变化，传统的京剧板式很难准确表达。作曲家就专门设计了一个叫西皮宽板的新板式。这个板式很有意思，它把摇板那种紧拉慢唱的特点吸收进来，又保持了一板一眼的基本节奏。唱腔旋律特别舒展大气，既有优美动听的一面，又有刚劲有力的一面。这样的音乐设计，把方海珍那种豁然开朗、豪情满怀的状态表现得恰到好处。更难得的是，这个新板式听着很新鲜，但又不失京剧的味道。 《奇袭白虎团》里的音乐创新也很巧妙。崔大娘和朝鲜群众见到志愿军时唱的"安平山上彩虹现"，作曲家创造性地用了西皮一板三眼这个新板式，还融入了朝鲜民族音乐的元素。3/4拍的节奏特别欢快，就像朝鲜人跳舞时的韵律。这样的设计既展现了朝鲜人民能歌善舞的特点，又把中朝军民亲如一家的感情表达得特别生动。观众一听就能感受到那种欢欣鼓舞的气氛，仿佛看到了军民相见的感人场景。 《海港》里马洪亮的唱段"大跃进把码头的面貌改"，作曲家的处理也很见功力。按说这段唱词比较规整，用传统的垛板、回龙也能对付。但问题是这些传统板式节奏太死板，表现不出马洪亮这个退休老人重回码头时那种又惊又喜的心情。于是作曲家就发明了西皮排板这个新板式。它的节奏灵活多变，唱腔还带着几分诙谐，把老人东张西望、惊喜连连的样子刻画得活灵活现。更妙的是，这个新板式和前后衔接的西皮原板在旋律上浑然一体，听着特别自然。 这些音乐创新不是闭门造车搞出来的，而是根据现代戏的需要，在深入理解传统的基础上进行的。作曲家们吃透了京剧音乐的规律，知道在保持京剧特色的前提下，哪些地方可以突破，哪些地方必须保留。所以这些新板式听起来既有新鲜感，又不会让人觉得不像京剧。比如二黄腔系本来比较慢，加入快板后节奏变化丰富了，但唱腔的韵味还在。