1911年，李叔同回国后，在房间挂了一幅日本女子的裸体画，妻子俞氏每次看见都忍不住恶心。可当她得知画中人是谁后，当场痛哭流涕。 李叔同，1879年生于天津一个富裕家庭，从小就聪明过人，诗词歌赋样样拿手。后来他去了日本留学，接触到了西洋艺术和文化，还学了音乐、绘画这些新鲜玩意儿。1911年，他带着一身才艺回国，那时候正是清朝末年，社会乱糟糟的，他却一心想把学到的东西带回来，教书育人。当时他已经结婚，妻子俞氏是个典型的旧式女子，贤惠顾家，但对丈夫那些“洋玩意儿”多少有点看不惯。 回国后，李叔同在杭州教书，还搞艺术创作，日子过得挺充实。可他挂在房间的那幅日本女子的裸体画，成了家里的一大“雷区”。这画不是随便挂的，而是他从日本带回来的，画风大胆，内容更是让俞氏接受不了。她每次路过都觉得别扭，甚至有点反感，毕竟那时候的中国，裸体画这种东西实在太前卫了，普通人哪见过这个？ 俞氏看到这画，心里肯定不是滋味。她是传统家庭出身，受的教育都是三从四德那一套，丈夫弄个裸体画挂家里，怎么想都觉得不妥。当时的社会风气也很保守，别说裸体画了，就是女的露个胳膊都可能被人指指点点。李叔同虽然才华出众，但这种行为在俞氏眼里，多少有点“离经叛道”。她没跟他大吵大闹，但那种反胃的感觉，每次看到画都躲不掉。 其实，俞氏的反应挺能理解的。那时候中西文化撞得厉害，李叔同接受了日本和西方的艺术观念，可俞氏还是活在旧中国的框架里。两口子在这件事上，简直是两个世界的人。她可能还想过，这画是不是李叔同在日本有什么“故事”的证据，心里多少有点疙瘩。 后来，俞氏终于知道了画中人的身份，结果完全出乎意料。这幅画不是什么随便的艺术品，而是李叔同在日本留学时认识的一个女子。这女子不是普通人，她对李叔同的艺术道路影响很大，甚至可以说是他创作上的灵感来源之一。她不是情人，也不是什么负面角色，而是一个有才华、有故事的日本女性，可能是个艺术家或者文化人。她跟李叔同之间更多是精神上的交流，而不是世俗想的那种关系。 这女子后来境遇不太好，可能得了重病或者遭遇了什么不幸，去世了。李叔同把这幅画带回来，不是为了炫耀，也不是留恋，而是纪念。他用这种方式，把她的影子留在身边，也提醒自己艺术的初心。俞氏知道真相后，估计是既震惊又感动。她原以为这画是丈夫“胡来”的证据，没想到背后还有这么深的情谊和故事。那一刻，她可能觉得自己误会了李叔同，也为这女子的命运感到难过，所以才哭得那么厉害。 李叔同挂这幅画，其实也反映了他的艺术态度。他在日本接触到的东西，让他觉得艺术不该有太多禁忌，裸体画也好，别的也好，都是表达的一种方式。他回国后还教学生画画、演戏，想法很超前。可这跟俞氏的观念完全搭不上边。他俩的婚姻，本来就有点“鸡同鸭讲”的味道，这幅画不过是把矛盾放大了。 不过，李叔同也不是故意要气俞氏。他后来出家当和尚，说明他内心一直在找一条自己的路。这画对他来说，可能是个符号，代表他曾经的追求和挣扎。俞氏虽然不理解，但从她后来的反应看，她对丈夫还是有感情的，不然也不会因为这画哭成那样。
