日本茶室中柱虽无实际承重功能，却通过自然材料的原始形态（带皮树干、弯曲木料）与仪式性位置（地炉坑旁），将物质性转化为空间的精神坐标 。这种"非结构的结构"启发了筱原一男在"白之家"（1966）中打破传统承重体系的桎梏，通过裸露的混凝土立柱与木构架组合，将结构元素转化为空间诗学的载体 。其弟子伊东丰雄在"仙台媒体中心"（2001）中，将13根波浪形钢管柱作为"信息时代的图腾柱"，延续了中柱象征性功能的现代转译。